Fostul președinte adjunct al Comitetului de Stat pentru Cinematografie din URSS Boris Pavlenok „marja cinematografiei sovietice a fost de 900

- Boris, ești unul dintre puținii oameni din care aproape 20 de ani de la demisia lor în scris atât de mult și atât de rău. Ai interzis actori să joace, și a fost regizat, ai mutilat și a trimis pe un raft imagine. Ai fost într-adevăr un cenzor mare parte în cinema?

- Ma întreb ce a lăsat o memorie de lungă. Iar celor care-mi spune povești diferite, nu mă deranjează. În anul I a fost lider de producție de 150 de picturi, și este cel puțin la fel de mult de conflict. Practic, făceam muncă de producție - lectură toate script-urile au fost rulate în producție și care au fost respinse de către factorii de decizie. Un producător de bun pentru toți nu există. Cineva, nu contează cât de greu încercați, asigurați-vă că sunt indignați.

- Nu ești un realizator de film, cum se spune, din copilărie?

- Și ce este acest ciclu?

- Lucrări pregătitoare a avut loc în studiouri. Am trimis scenariul la concluziile propunerilor Studio pentru componența echipajului și imaginea estimare. Am citit absolut scenarii totul. S-ar putea, desigur, să delege pe altcineva, dar am știut că nu se va întâmpla mai târziu, va trebui să răspundă la mine, și, prin urmare, efectuate întotdeauna o imagine de la început până la sfârșit. Dupa ce a citit, vorbit cu directori. Am fost în căutarea într-un script profesionalism, alinierea, claritatea poveste. Uneori cere directorului: „Și după cum ai un film? În două propoziții. " El începe o poveste lungă, lungă. Apoi, este clar că el nu știe încă cum va fi filmul. „Apoi, încă mai trebuie să se gândească“ - spun eu. Unii au râs și a mers să se gândească, alții au fost jignit.

- Și după scenarii de învățare?

- Scopul nostru a fost de a crea un plan tematic. Într-un fel, toate blestemelor. Am criticat faptul că noi ar trebui să se angajeze violență împotriva voinței artiștilor. Și am vrut să cinematografia inclusiv. Care au fost nu numai filme lirice, dar și istorică. Pentru a avea filme de subiecte militare. Că a fost un cinematograf multi-gen. O atenție deosebită a fost acordată comedii, filme de familie. Acest lucru este ceva care privitorul încercat întotdeauna să înveselească.

- Este posibil să nu trebuie să includă imaginea în planul anual?

- este că în acest an filmul în plan nu sunt incluse din cauza faptului că nu a fost prea mult cu picturile de acest tip. Deși doar în cazul. Îmi amintesc studioul Dovzhenko și „Lenfilm“ a trimis două script-ul complet identice despre minerii. Am stat la moarte, dovedind că nu puteți rula atât în ​​producția filmului. Am fost pe „Lenfilm“, explicând că același „seryatinu“ Înregistrăm deja - ucraineni insistat. Dar ei au persistat. Înapoi, consultați și dat în sus. Dar acum nimeni nu sa ma uit. Și unele poze am vrut pur și simplu ordinea inclusă în planul de studiouri. „Piratii din secolul XX,“ Sunt forțat să eliminați, pentru că ai avut un vizualizator de film, oferindu-box-office.

- Scopul principal a fost de a face un profit?

- reaprovizionare. Cinematograful a fost absolut piață și structura profitabilă. După ce a primit templan, m-am dus la Comisia de Stat a Planificării, și apoi în Ministerul Finanțelor și a bătut limită pentru producția de film. Noi întotdeauna salvat Ministrul Finanțelor Vasiliy Fedorovich Garbuzov. A fost un mare iubitor al cinematografiei. Când a văzut comedia, cu el stând în același rând era imposibil: tot scaunul scuturat. Și dacă ai avut dificultăți, el a rezolvat problema fără echivoc. De obicei, vom primi până la 100 de milioane de ruble pe an. Acest lucru a fost de a permite băncii să ne dea un împrumut. A trebuit să le stăpânească și de a rambursa un împrumut bancar. Studio pentru a oferi filme de închiriat (o altă structură a Comitetului de Stat Cinema), cinematografe de închiriere vândute, iar banii primiți de la taxele pentru biletele, am fost întors la bancă.

- Și cât de mult se întoarce?

- Cash ne-a dat aproximativ 1 miliard de ruble.

- rezultate strălucite au fost repetate de la an la an?

- În medie, filmul să se justifice, a trebuit să fie văzut de 17 milioane de telespectatori. Dar nu toată această cifră a fost tras. Vasily Shukshin împușcat unul la unul, ca un lunetist, nu o singură zi în plus de filmare, nimeni nu a petrecut în film de metri zadar. El „Kalina Krasnaya“ cost cu o schimbare - cum au trecut mulți ani, dar îmi amintesc foarte bine - 289 de mii de ruble, și se uită la ea 140 de milioane de oameni .. În timp ce orice „Sevastopol epic“, care se uita - îmi amintesc, prea - 1,5 milioane de oameni, a costat 1,5 milioane de ruble.

Și în scopul de a îmbunătăți lucrurile, suntem, așa cum spunem, „invitat Brizhit Bardo.“ Acesta este cursul normal al producătorului. Nu contează unde iau banii, principalul lucru - pentru a plăti datoriile și pentru a obține credit pentru anul următor. Uneori am sunat managerul Ermash al Băncii de Stat, și a spus: „Ascultă, cumpăr niște«Yesenia»am un registru de numerar gol“ Cumparam melodramă indian, aruncarea în cinematografe circulație mare și umple bugetul.

- Dar nu toți regizorii pot trage un vizualizator de film.

- Cu mult timp în urmă, se știe că în artă, există două tendințe: una - arta pentru privitorul, iar celălalt - arta pentru dezvoltarea artei. Și filme care au îmbogățit cinematografia, ca regulă, interesul publicului nu sa bucurat. Dar ei, de asemenea, am găsit banii. Un astfel de caz a fost la noi cu Andrei Tarkovsky. Acesta este eliminat complet „Stalker“ - 7,5 mii de metri de material util, iar apoi tot materialul respins - toate în coșul de cumpărături :. căsătorie operator. Dar George a fost filma Rerberg care a fost operator de Tarkovski în „Mirror“. El nu a putut permite căsătoria, și căsătoria Rerberg - concepte incompatibile. Mai ales că Tarkovski a avut la ultimul cadru primit. S-au adunat, au început să se gândească, ce să facă, și a decis să dea Andrew un film din nou. Din nou alocat bani, a primit filmul „Kodak“, care a fost un deficit enorm. Sasha a venit operatorul Knyazhinskiy, iar filmul a fost făcut în turul al doilea. Dar publicul a luat „Stalker“ este dificil. Ni sa spus că nu popularizeze filmele lui Tarkovski, nu numai că arată-le. Dar am imprimat la cerere cinematografe cât mai multe exemplare solicitate.

- O, înainte de a pune lansarea filmului a trecut acceptarea ei în sălile de cinema de stat?

- Din câte știu, a fost predarea parte dintr-un proces de realizarea de filme de conflict?

- Nu întotdeauna. Îmi amintesc un caz când un regizor foarte interesant de studio Dovzhenko Leonid Osyka înmânat imaginea. În loc de o serie făcut două. Și eu sunt mereu pe livrarea filmului cu directorul ședinței de la consola. Și Lenya timpul de livrare a adormit pe cont propriu de film, asa ca a fost „interesant“ film. Deci, în dezbaterea cu privire la calitatea filmului, apoi el nu a intrat.

Și, în general, ciorovăială, suficient. Am surprins recent Aleksey german, spunând că am spus că poza lui va fi eliberat numai peste cadavrul meu. În primul rând, nu am fost niciodată atât de ieftine nu au apreciat viața lor, și în al doilea rând, acest lucru nu este stilul meu. Dar cu el, am făcut o mare ceartă. Am urmarit „Prietenul meu Ivan Lapshin“ și a dat seama că era o imagine frumoasă, care va fi pe raft. Din Leningrad Comitetul Regional a mers la „bat“ în Piața Veche, care este îndepărtat de cinema ideologic dăunătoare. Am sugerat un mod simplu de a Herman: „Știi, Alioșa, eliminați o altă scenă. Lăsați personajul tău plimbari în autobuz, într-un taxi sau tramvai în orașul nou, în cazul în care există case noi, și amintește. Întoarceți toate amintirile private. Și acum tot ceea ce se întâmplă - o realitate istorică, modelul general ". A fost de acord, a plecat, iar când sa întors, sa dovedit că nu a făcut nimic. Am refuzat din discuțiile ulterioare. „După cum doriți, - spun eu - și continua.“ Și a plecat de discuție. Hermann apoi încă adăugat această scenă. Numit și a mulțumit, am salvat imaginea.

- Și ai încercat să se în jurul valorii de?

- În timpul discutării picturii „Acasă printre străini“ a fost un conflict cu Nikitoy Mihalkovym. Am făcut două sau trei observații foarte fine. Există „o întărire“ a dispărut. Cel mai rau lucru din film, când începe, „Cinema Rusă“ - nu există nici o acțiune. Nikita a crescut și am plâns. Eu zic: „Nu vreau să asculte, așa că da drumul. De asemenea, va fi mai rău. " A doua zi am primit un telefon și spune că Mihalkov-tata a alergat la Piața Veche și toate birourile, care a plecat, ma ocărât. Câteva zile au trecut, și Sergei Mikhalkov a venit la mine. Stuttering, spune-mi: „Boris, îți pare rău, ai dreptate a fost.“ Eu zic: „Deci, tu du-te prin toate dulapurile în cazul în care mi-ai obgadil, și spune-mi ce a fost greșit.“

- Și ce a făcut pe cei care nu au avut celebrul Papa?

- Pe ceilalți directori reușesc să obțină de-a lungul?

Dar Grisha a mers la etaj, și de acolo a venit comanda: începe filmul în producție. Am susținut că scenariul este rău, că Orlov nu se potrivea și ea nu poate juca o frumusețe în vârstă de 30 de ani. O persoană poate fi în continuare eliminate prin intermediul net, dar mâinile unei close-up nu poate fi eliminat, picioarele nu ar trebui să fie eliminate. Și împușcați - brațele și picioarele lui erau alte actrițe. Dar Alexander odihnit și totul. Apoi a început să nebunie. Am început să se gândească la cum să-i explice că filmul nu iese, nu să-l omoare cu această știre, și au venit cu. L-am sunat și a spus: „Știi, nu ne putem elibera imaginea ta pe circumstanțe internaționale. Între inteligența noastră și ocupația americană a Germaniei după ce contractul a fost că nici ei, nici nu vă vom ține acolo, spionii lor. Și ai luat o imagine a modului în care activitatea de informații în Germania. Acesta va fi un scandal internațional major. Dorim să vă proteja de asta. " Și Alexandru, plăcerea de a imposibil, el a devenit o figură de o asemenea magnitudine, a mers acasă.

- Aceasta este ultima instanță în acceptarea de filme au fost membrii Comitetului Central și Biroului Politic al familiei?

- Dar de vină ai crezut?

- Nu vrei să mergi?

- Până la sfârșitul lucrării, la începutul anilor 1980, nu am fost interesat de lucru. Adu-mi scenariul, am citit-o și știu că va fi o conversație cu directorul, și să fie sigur de a întâlni frecare, și cu care el este de acord, și ce nu. Știu că el va pleca în imagine, și ce să arunce livrarea filmului. Știu ce remarcile făcute de autoritățile înalte. Toată ziua în tensiunea conversațiilor constante. conversații de top, mai jos ...

Când aveam 58 de ani, am spus Ermash „Philip T., de îndată ce am împlinit 60 de ani, am pus să-ți declarația pe masă, pentru că nu mai sunt în stare să lucreze.“ Dar el nu ma lăsat să plec până când a plecat în 1986.

- Ai plecat fără regret?

- Ce faci acum?

- Sunt un producător (rade). Organizarea unei întâlniri de veterani ai filmului cu publicul - și oamenii frumos, și câștigurile noastre veteran actor. Și eu scriu. Doi dintre romanul meu istoric a venit în Anglia. Și recent, am luat memoire.