Etapa atitudine și apreciere a faptelor, referatelor libere, eseuri și disertații

În actor de stat creativ răspunde cu ușurință și în mod natural la toate în avans este menționată ca un necunoscut, neozhidannoe.Bolshe, actorul știe că tot ceea ce el și alții să facă și să spună tot ceea ce îl înconjoară pe scenă, toate relațiile, evenimente , gânduri, sentimente - toate acestea nu este viața reală, ci doar o ficțiune.

În teatru, publicul și actorii cum să fie de acord între ei înșiși că sunt temporare, în timp ce există o piesă de teatru să fie în această viață condiționată tratate ca părți bezuslovnoy.Obe știu că este doar un joc, dar în mod condiționat doresc să-l ia în considerare din cauza acestei prezente zhiznyu.V tăcute acord spectatori și actori doresc să trateze etapa nelegiuire, ...
ca adevărul vieții.

În același timp, cele mai grave actorii se referă la această nedreptate cu privire la adevăr, cu atât mai mare satisfacția de a experimenta publicul și actorii înșiși.

În viață, avem un exemplu de o astfel de atitudine serioasă față de păcat cu privire la adevăr. Acest lucru - și d u u u d și e m și e. Să ne amintim cât de serios, sincer și cu naivitate ei „cred“ în ceea ce fac, de fapt, că înfățișeze. Această artă, sau mai degrabă „beziskusstvennosti“, actorul poate învăța în condiții de siguranță de la detey.Hotya, desigur, arta actorului este mult mai complexă și jocuri pentru copii dificile lui.

Aceasta este până la sfârșitul gravitatea păcatului, ca adevăr, și este principiul fundamental al iskusstva.My etapa numesc în mod condiționat această atitudine „pitoresc credință“ .Bez credință scenică acționează în mod convingător pe scenă, pentru a juca bine, pentru a crea o imagine completă - este imposibil.

Deci, i e n h e c a și I e r o - e un m un e r e d e n o a t n o w n e o a n e n h e C O d n e n c a d e, o și la g și h n e n n o n d c a d e.

Numai atunci va fi capabil să facă publicul creadă în adevărul a ceea ce se întâmplă pe scenă, când el crede în ea actorul.

În practică, acest lucru înseamnă că actorul ar trebui să se refere la mediul din jurul lui pe scenă, ca și în cazul în care acest lucru nu a fost peisajul, dar acum marea, o pădure reală, strada reală, cameră și așa dalee.K costume de teatru și machiaj, ca a lui litsu.K rochie proprie, și partenerul său, atât tatăl său, fratele său, regele, instanța, șeful, subordonat, și așa mai departe.

Cum vă aflați într-o atitudine serioasă pentru neadevarul etapă cu privire la adevăr?

Pentru a face acest lucru, toate aceste relații o p c un e un tS folosind imaginația creatoare.

Astfel, există un lanț de elemente deja cunoscute, care alcătuiesc etapele succesive ale echipamentelor tehnice interne de a acționa și de a defini în întregime creativ actorul său de stat:

1. Obiectul precis al atenției.

2. musculare libertate.

3. imaginație.

4. Justificarea și ca rezultat tot

5. credință pitoresc este exprimat în stabilirea dreptului t n o w e n i la obiect.

Este necesar să vă avertizeze împotriva se întâmplă adesea oshibok.Nekotorye să înțeleagă relația față de păcat ca la adevăr, astfel că, dacă am nevoie pentru a vedea trenul se apropie de sarcina scenică, am să-l imagina în aproximativ o b r o s t .Ili și în cazul în care etapa I Îmi place o fată, am uita la partenerul tau, intr-o n o m n o m e o fată adevărată care îmi place în viața reală.

Ambele - nu este adevărat.

Sau „fantezie“ sau „amintesc“ nimic nado.Naoborot, este necesar să se vedea foarte clar ceea ce este în fața ta e s t e de fapt, dar un t n o c și m e cu mine e t o m ya adică, la un număr de aproximativ l g e n t k, k și k e y m z o d a n o p r o l și.

În caz contrar, actorul „zavoobrazhaet“, „începe musing“, ochii lui nu va arăta un om care vede și ochii „atent, nelumesc“ se va uita prin rezultate obekt.V, privitorul nu va fi niciodată să-l creadă, că el vede într-adevăr fata care următoare El este așezat pe scenă cu el.

JUSTIFICARE CREATIVE ȘI FANTEZIE