Drama Dl.

Dramaturgul a determinat un nou tip de teatru care rupe în viața reală, suflă calm un conflict conștiință trezește o persoană din visele utopice și apoi teatrul într-un fapt de cultură înaltă. Gogol adevărată operă dramatică nu este doar o scoala de actorie, dar direcționează activitățile sale spirituale centrate dragi. În acest teatru artist pitoresc trebuie să înțeleagă rolul de cereale, sarcina sa cea mai importantă, „cuiul blocat în capul lui de erou.“ Detalii mici și private Gogol solicită vopsea „, care trebuie să fie puse în momentul în care desenul compus și a făcut dreptate. Ei - si imbraca corpul rolului și nu sufletul ". Actori, care posedă experiență în etapa de operetă a existenței, încercând să amuze publicul grimase comice sau poznele fără rușine. Nu e ca „inspector“ sau „căsătorie“ a eșuat în St. Petersburg și Moscova. Problema este mult mai profundă. Teatrul nu știa încă această dramă și nu au înțeles cum să-l joace. Gogol pe un pauze adânci și structurale la nivel cu fason banal repertoriu contemporan, refuză-Intriga piesei, din afara de divertisment, melodrama effektnosti și Vodevilul, o combinație ciudată de raționalismului cu sensibilitate fățișă de caractere din carton, pe conflictul bătut construit pe poveste de dragoste și t. e. Lumea lui Gogol se bazează pe ideea de a uni într-o întreagă varietate de soarta și de evenimente, în cazul în care nu există personaje secundare, povestea (de exemplu, complot, conflict, izolare) surprinde toate personajele și acțiunea „se potrivesc nod comun mare. " Gogol utilizează dispozitivul de generalizare și de consolidare, el creează o dramă a situației generale.

Această temă este întrețesut cu motivul peeping. eroi Gogol spiona viața altcuiva. În primul rând, desigur, ar trebui să fie numit Dobchinsky și Bobchinsky. În „Căsătoria“ Kochkarev și toate celelalte spion în gaura pentru Agafey Tihonovnoy. „Jucătorul“ compania afla Uteshitelny Ikharev servitorul, care stăpânul său, în cazul în care, făcând ceea ce. Pe de altă parte, Ikharev cere servitorul într-o tavernă pe reconfortant companiei. Toate aceste exemple nu sunt doar o curiozitate, nu este doar un mijloc de a obține informații despre o persoană necunoscută (deși, desigur, și de data asta acolo). Există o altă importantă - conștiința de sine personalitate mică, întotdeauna dependentă provoca voyeurism: un erou se simte gol, gol, confundat într-un spațiu necunoscut. Devenind un voyeur, un personaj atașat la unele cunoștințe secrete, care îl ridică deasupra restul - ei, în opinia sa, ei știu mai puțin, și, în consecință, există un pas întreg inferior.

În centrul tuturor marilor piesele lui Gogol - înșelarea ca situația centrală a parcelei. Totul este construit pe înșelăciune (conștientă sau inconștientă) minciună, fraudă. Ca să nu mai vorbim de intersecții. Înșelați întregul oraș, Maria Antonovna în „Revizorul“; înșelat Agafia sau speranța Zhevakin în „Căsătoria“. „Jucători“ - „o falsificare mare“, privitorul până în ultimul minut nu înțelege toată scala minciună. La sfârșitul fiecare eroi de comedie se pun o întrebare: „Unde sunt ei (el)?“ Escape, dispariția - este, de asemenea, o situație comună care implică fraudă. Frunze dintr-o dată, ca și în cazul în care se încadrează într-o gaură neagră Khlestakov, dintr-o dată sare din fereastra Podkolesin dispare brusc companie reconfortant. A pierdut centrală pentru viața pe care a fost tot adăuga în sus, pentru a primi (funcționari ar fi salvat de pedeapsa, căsătorie inspector Marya Antonovna ar traduce primarul și soția lui într-un alt spațiu, un statut diferit; Ikharev a primit 200.000, ar deveni " un prinț care posedă „și t. d.).

În „inspectorul“ a simbolurilor orașului sunt semnele de familie și de uz casnic, și șobolanii de somn oraș-nimic ( „negru, magnitudine nenatural!“) Și Biserica Unconstructed. Acasă, vatră, ca un mediu cald, confortabil, a trăit în, în joacă deloc. Prin urmare, odată ce există ideea dezrădăcinarea omului în viața de zi cu zi, vyrvannosti-l din starea normală. Astfel, Gogol oferă repere geografice bine definite ale orașului: Khlestakov lăsând St. Petersburg, prin Penza la Saratov provincie. Dar, în același timp - „de aici, cel puțin trei ani, Gallop, sau în ce stare nu ajunge acolo!“. Există o imagine a unui suprarealist oras mistic, fantastic. Sau „Căsătoria“, pe care evenimentele din Sankt-Petersburg. Dar când Tecla Kochkareva explică modul de mireasa, dramaturgul stivuiește atât de multe detalii și detalii în acest fel pare ilogic și inexistentă. „Jucători“ de lângă menționezi reale orașe din România (Ryazan, Smolensk, Kaluga, Nijni) - unele restaurant oraș cu o bandă de escroci, care „dispar spre nicăieri“, a dispărut ca o fantomă.

efect Gogol ajunge la o acțiune absurdă și fantasmagorică, în primul rând, înseamnă piling sus detalii. În al doilea rând, dramaturg organizează fapte, astfel, construiește un context că următorul ei înșiși, și există diferențe, incongruente în natură, adică nivelul de semne ale realității (bolnavi, cum ar fi fierari, un doctor care nu vorbește în limba rusă, un monument - hazna, Ogari pui și merge la biserică, Khlestakov foame, să se uite în plăcile - și, în consecință, este auditor, și mai mult). Sunt fapte reale: bobocei, banc; miroase a vodca, mama copilului a scăzut; scrisoare oficială Hunger auditorilor. Dar, împreună, în contextul - acest lucru este absurd. Writer sparge în mod intenționat relațiile cauzale, logica lor și creează un tablou homerice amuzant, dar fantasmagoric, un fel de tragicomedie (poate fi comparat cu „Moartea lui Tarelkin“ Sukhovo-Kobylin).

Aceasta, lumea artei grotescă suprarealistă, cu punctul de vedere al lui Gogol, și există un model de realitate. Metodele formale sunt umplute cu sens profund. Pentru scriitorul vieții moderne, în care falsificarea și înlocuirea sensul său adevărat, scop, distrugerea valorilor reale, percepute ca fiind absurdă. Improbabilitatea vieții lui Gogol nu este exprimată în joc vaudevillian ( „mere și unchiul din Kiev“), dar faptul că oamenii nu sunt conștienți de orice publice coordonatele în care trăiește, care sunt criteriile reale și valori de referință drum. Gogol însuși a visat o „frumusete etern suprem,“ „limita spirituală“, și sa dus la el toată viața.

Teatrul încet începe să se dezvolte posibilitățile pitorești ale dramei lui Gogol, încercând să pătrundă în profunzimea sensului lor. Și până la mijlocul secolului joacă Gogol deveni vreodată afișe fapt repertoriul.