Cum de a scrie un roman - care este povestea - cartea „“

Trei caracteristici narative

Ce obiective este naratiune, dacă te uiți la ea prin ochii cititorului? Fără îndoială, diferite persoane vor răspunde la această întrebare în diferite moduri, dar dacă încercați să rezume răspunsurile lor, veți obține următoarele:

- ajută să uite problemele vieții de zi cu zi și scrieri

- pentru a înțelege mai bine realitatea care ne înconjoară

Știm cu toții entuziasmul cauzat de o poveste bună, plăcerea când te plonja cu capul înainte într-o carte, sau de ceva timp pentru a uita de problemele de zi cu zi. Viața nu este ușor, o oră este doar crud, și o poveste sau narațiune ne ajută fie uitării sau trăiesc cu ea.

Nevoia umană de ficțiune are ceva fundamental, ceva care vine din satisfacerea nevoilor urgente, cum ar fi produse alimentare, haine, un acoperiș deasupra capului și compania cuiva. Povestitori a apărut imediat ce oamenii ar putea umple burțile lor, pentru a opri temporar Hunt și răsfățați-vă în speculații. Nu contează dacă povestea merge în jurul focului de tabără sau în paginile cărții, cititorii sunt dornici de a satisface cele trei nevoi: divertisment, de evacuare și înțelegere.

Nu orice poveste este în măsură să le îndeplinească. Unii distrați, și nimic mai mult, în timp ce alții conduc la faptul că atunci când au fost citite până la sfârșit, capul meu este încă și mai multă confuzie decât înainte, ei bine, nu poate fi unul mai ușor de înțeles, în timp ce restul nu sunt nimic de la sine nu reprezintă. Cei care au trecut testul timpului, că au existat un secol, și se spune din nou și din nou, efectuați toate cele trei sarcini simultan: torc firul pe care l-am realizat într-o lume diferită, iar apoi ne întoarcem acasă -mai înțelept și să înțeleagă mai bine realitatea noastră

„Narațiunea - de la“ Cenușăreasa „la“ Razboi si Pace „- este unul dintre instrumentele de bază inventate de mintea umană pentru a aprofunda cunoașterea și înțelegerea lumii. A existat un imens publice care nu cunosc roata, dar nu au existat societăți care nu spun povești "

Cum de a menține interesul cititorului

Trei funcții descrise mai sus, vor fi executate numai cu condiția ca va fi capabil să capteze și să mențină interesul cititorului. Adâncimea înțelepciunii poate fi nemăsurate, planul este delicios, punctul culminant al interesant, dar toate acestea vor fi irosite în cazul în care nimeni nu s-ar întoarce paginile. Noi trebuie să înțelegem că povestea doar plin de viață, atunci când este în mâinile cititorului. Până în acest punct este o carte numai în potențial.

Cum de a face cititorul rândul său, pagina

Cu toate acestea, nu are nici un sens să pună întrebări și imediat să le răspundă, pentru că cea mai mare plăcere cititorului este luată din cauza unei întârzieri

„Lasă-i să râdă, să plângă, să-i aștepte“

Suspans și mister

Există două tipuri de semne de întrebare narative: tensiune (suspans) și mister.

Suspans - o întrebare la care răspunsul este în viitor

Secret - o întrebare la care răspunsul este în trecut.

Suspans - este întrebarea „ce se va întâmpla în continuare?“ Mystery - „? Cum a reușit să plonja în ea“ o chestiune de Dintre cei doi, cred, secretul are mai sofisticate, deoarece reprezintă o invitație pentru cititor de a începe un puzzle complex. Suspans este mai evident în faptul că aceasta reflectă principiul vieții noastre de zi cu zi - se întâmplă ceva neașteptat, și trebuie să reacționeze la ea.

Luate la extrem, creând suspans gen de literatură, cunoscut ca un thriller - povestiri, în care se găsesc eroul sau eroina și apoi într-o situație nouă și periculoasă. La polul poveste-mister opus a evoluat într-un „hu-dan-itis“, adică povestea detectiv clasic, care pornește de la cadavru și pașii în timp, până când veți vedea cauza morții. Aceste două tipuri de focalizare pe anumite tipuri de întrebări pentru mine, dar aceste întrebări - ceea ce este suspansul propriu-zis și misterul - pot fi găsite în orice proză. Se întâmplă că acestea sunt folosite ca un truc ieftin, dar poate fi, de asemenea, o bună bază pentru o mare literatură. Shakespeare, Dickens, Dostoievski, Conrad, Thomas Hardy - toți acești scriitori stăpânit cu pricepere arta de a pune întrebări interesante. Naratorul, care este convins că adâncimea subiectului sau un stil de scriere genial-l elibereze de obligația de a ridica întrebări și de a amâna răspunsurile pentru a le „pentru mai târziu“, se poate face cu ușurință cel mai teribil al crimei literare: chinuiasca plictiseala cititorului.

„Puzzle rezoluție să aibă cititor ultima consolare - confirmă triumful rațiunii asupra instinctului, sau ordinea de peste anarhie.“

Ce este complot

În primul rând, este necesar să se separe parcela reală (parcelă) a narațiunii (poveste). Această diviziune ajută arta scriitorului adept nu se oprește drumul principal. Foarte pur și simplu este determinat Forster, și un mare vă mulțumesc să-l pentru că:

„Să încercăm să definim ce este un“ complot ". Am definit narațiunea ca o poveste despre unele evenimente aranjate în serie cronologică. Parcela - este, de asemenea, o poveste despre evenimentele, dar accentul aici este pus pe cauzalitate. „Regele a murit și apoi regina a murit“ - o poveste. „Regele a murit și apoi regina a murit de plictiseală“ - o poveste. Secvența de timp rămâne conservată, dar este umbrită de un sentiment de cauză și efect. "

Expunere de motive: are loc atunci când, în urma aceluiași eveniment are loc mai mult. Este aceste conexiuni între evenimente definesc diferența dintre un set de glume, și anume, „Narativă“ în Forsterovskom sens și povestea. Narațiunea poate fi, de asemenea, interesant, dar rareori aduce o astfel de plăcere ca complot bine construite. De ce? Pentru că fără prezența „motive“ nu primesc, de obicei, răspunsul la întrebarea „ce sa întâmplat?“ Sau „cum am a reușit să plonja în ea?“

Copiii mici nu au nici un sens al parcelei. Doar pentru a asculta povestile lor, „În primul rând, ceva sa întâmplat atunci, și apoi există ...“ Sunt de acord, este fermecător, dar palavrageala lor ne plictisim, pentru că nu există nici o cauzalitate în ea, evenimente care nu sunt legate. Și atragem aceste conexiuni, chiar mai mare decât evenimentele în sine: cine cui și ce să facă, dar mai presus de toate - de ce.

Plot poate fi comparat cu tricotat pulover - o buclă se agață la altul, și fără acești compuși, am rămas doar cu un amestec haotic de neinteresantă lână. Dar bucla - asta nu e tot, acesta este doar începutul, este de asemenea importantă și forma. De obicei, nu este suficient pentru a scrie pur și simplu o colecție de povestiri, chiar interesante, deoarece ochiul necesită mai mult și forma. De aici expresia „Regele a murit, iar apoi regina a murit de plictiseală“, în plus, că nu face nici o întrebare explicită are un conținut prea puțin, atât pe teren.