concert de operă Ceaikovski în Sala Mare

Pentru o versiune de concert a operei sau a unui alt tratament, de regulă, în cazurile în care doresc să efectueze muncă, indiferent de motiv, au ieșit din repertoriul teatrelor muzicale. Acest lucru poate fi un fenomen de această natură, că pentru Moscova, cu toate acestea, nu este o astfel de raritate - o mare varietate de case de operă în capitala repertoriul lor este destul de îngust, premiere sunt puține, și multe lucrări de chiar lista de masă nu ne-am pus în zeci de ani. Sau poate fi într-adevăr orice raritate absolută, ale căror producții sunt extrem de rare pe scena mondială (concert gaydnovskogo „Orfeu“ - un exemplu bătător la ochi) sau chiar unic. Dar, uneori, într-un concert de lucrari de sunet, care a ofensat pe scena numita bine, eu nu pot face acest lucru. Tocmai vorbeam despre acest caz, „Evgheni Oneghin“ de Ceaikovski - naipopulyarneyshee produs și România, cât și în lume.

Cel mai puțin toate pretențiile împotriva echipelor capelei. Orchestra sună foarte bine, lin, fără defecte tehnice și eșecuri, uneori chiar și ascultătorii tractează care exprimă momente dramatice sau penetrante lirice. Corul este de asemenea bun, mai ales el a fost în măsură să demonstreze clasa sa ridicat în cappella piesei „Hurt picioarele mele rapide rănit“ - un echilibru perfect între părți, frumos sunet, cultură și așa interpretarea dirijorului Polyansky luarea în general, fără îndoială sau îndoială, nimic uimitor. dar nu descurajante. Cu toate acestea, înainte de interpretarea completă a problemei nu a venit din cauza problemelor mari de pe un alt front - vocal.

Soliști, practic, nu provoacă nici un entuziasm, în special partea feminină. Prin voce și, de înaltă calitate mare a fost doar Larisa Kostyuk de „Helikon-Opera“, a cântat rolul de asistenta Filippevna - în cazul în care nu un ton câteva instructiv, și, uneori, de rău augur, asistenta ei ar putea fi ușor confundat cu noroc. Cu toate acestea, cantaretul este interpretat în mod unic modul în care a privit mai mult ca Contesa Galitzine de la „The Queen of Spades“, ceea ce despre versiunea poetisized Ariny Rodionovny. Restul doamnelor seara au fost pur și simplu dezastruoase. participant invariabilă a tuturor proiectelor Polyansky Lyudmila Kuznetsova publicul chinuite ton dezgustător, ton suspect, sunetul adâncită extremă - întreaga cântând ei a fost mai mult ca un scâncet: slava lui Dumnezeu, că partidul Larina mici. Victoria Smolnikova (solist, de asemenea, Chapel) sunt întotdeauna care a cântat în Polanski loturi mici și ca primul, în general, în locul lor, acum luate pentru Olga, și a fost un fiasco, ca un frumos timbrului vocal nu poate compensa falsitatea totală, tremolyatsiyu pe la mijlocul și neavenit artistică superioară și totală în cazul în care singurul scop este problema într-un fel, și rapid termina cântând toate notele la sfârșitul anului. În cele din urmă, executantul părților centrale Anna Pegova (de asemenea, de „Helikon-Opera“), din păcate, absolut „nu trage“ la un astfel de rol simbolic, care este un manual Tatiana - vocea ei este prea mică, deși tonul și plăcut, limitate în gama (nr top nici clasele inferioare nu au fost pe deplin exprimate), totul a fost cântat cu timiditate este student, pe langa cantareata a confundat în mod repetat, textul - și în notele și cuvintele - nu a intrat în timp, durata subexpunere necesară și așa mai departe.

Cu oameni s-au descurcat mai bine, dar încă nu genial. Liderul a fost, probabil, Maxim Paster, a cântat rolul lui Lenski. În puterea nativă a Teatrului Bolshoi în aparență necorespunzătoare a cântărețului nu a dat acest lucru, un alt punct de reper pentru rolul de operă rusă, astfel încât toate de calificare și de înțelegere, el a investit în această versiune de concert. În general, sa dovedit destul de bine - sunet și frumos, și punct de vedere tehnic totul se face, iar emoțiile nu sunt false, iar aria centrală „Unde, unde ai plecat“, a fost cântat în cele mai bune tradiții ale performanței lirice românești. Andrew Baturkin (Oneghin) a cântat sunet dur, prea largă și grele într-o astfel de manieră asertivă, edificatoare. Caracterul său a fost prea maturizat și, astfel, își pierde mult același lucru pentru el însuși, în zilele în care 200 de ani de Pușkin (comemorative difuzat de performanță legendara a Teatrului de Stanislavski numele său pe canalul „Cultura“), apoi un cântăreț foarte tânăr strălucit făcut față cu acest rol. predat ferm și Alexander Kiselev (Grameen) - un bas frumos cântărețului după trecerea de la Mare în „Helikon“ oarecum zdrobită, a pierdut demnitatea, iar registrele extreme nu suna la fel de liber ca și înainte. Foarte bine a fost partidul Tricicleta Oleg Dolgov - în plus față de înaltă calitate cântăreț vocal și teatru demonstrat libertatea de la echipa o uimitoare cântăreață neteatralnogo (Dolgov a început foarte recent să acționeze în teatru, înainte de mulți ani a lucrat ca solist Capela Polanski). Dar condimentată Alexey Mochalov mijlocirii teatrului a fost aproape o crimă într-un partid mic Zaretsky - voce spulberat, face un pic cântând, recitarea continuă. Ei bine, o rușine completă a dovedit Vladimir Kachmazov într-un lot mic de companie - aceasta este, probabil, nu în valoare de scris, pentru rolul unui mic, dar de fapt ignora este pur și simplu imposibil: cântărețul într-adevăr neoperny mod neopernaya voce, ea pur și simplu nu pot fi auzite - alte coriști cântă mult mai luminos.

În general, această performanță de „Oneghin“ este încurcat. Desigur, se poate înțelege dorința de a Valeriya Polyanskogo efectua această muzică frumoasă și extrem. Cu toate acestea, este clar că prezența întregului coral destul de bine și ansambluri instrumentale, este total inadecvat pentru proiectul de operă, precum și selectarea cântăreți distins Maestro ar trebui să fie abordată cu mare grijă.

În fotografie: Valery Polyansky