Conceptul de benzi desenate secolului al literaturii xix, benzi desenate ca o categorie literară și estetică -

Revival se întoarse din nou la comedie ca gen, a dat naștere la dezvoltarea de interes în teoria de benzi desenate. În secolul al XVII teoria comediei este eliberat treptat din teoria dramei, ea devine un subiect de studiu al filosofiei, pe care a considerat, pe baza teoriei predominante atunci afectelor. Descartes a propus să ia în considerare râs ca fiziologic afectează, Hobbes a văzut în râs un fel de pasiune. El credea că baza de râs ca pasiunea pe ideea de propria lor superioritate, râzând, în opinia sa, exprimă bucuria. Condiții pentru apariția acestei pasiuni sunt clare sentiment de propria lor superioritate și surpriză. Spinoza credea râs urmare afectează plăcerea care rezultă din aprecierea în lucrurile neplăcute pentru noi ceva demn de neglijare. Spinoza aviz foarte mare a valorii de râs pentru viața spirituală a omului, în cuvintele lui voioșie nu poate fi excesivă.

Comic stă mărturie împotriva forțelor răului, înapoiere și lenea, ignoranța și egocentrism, tiranie și violență; este - o măsură de superioritate morală umană.

Comicul este generat de natura omului; este inerent în spiritul poporului, este în sângele oamenilor. Marii maeștri a învățat de la oameni, în creativitatea lui verbală. Pisa formează, s-au întors din nou la poporul său.

Oamenii au apreciat întotdeauna oameni spiritual, artiști umor, pricepere folosind arma de satiră. masterat arta de benzi desenate originale râs - este puterea, în mod constant de asteptare pentru progres.

Comic se referă la toate tipurile de artă (cu excepția arhitecturii). Este greu de găsit un artist, nu încercați să folosească posibilitățile de benzi desenate, nu caută să se îmbogățească pe seama acestei surse inepuizabile de spirit național. Acest lucru se aplică în literatură, și în cinematografie, muzica și pictura.

Comic inamic - călcâiul lui Ahile sale. Descoperi inamic comic - înseamnă prima victorie, mobilizeze forțele pentru a lupta împotriva ei, pentru a depăși teama și confuzia.

Esența de benzi desenate - în contradicție. Comic - contrast rezultat, tulburări, Standoff: urât - Excelent (Aristotel), nesemnificativă - sublimă (Kant) absurd - judicioasă (Zhan Pol, A. Shopengauėr) predeterminare infinit - arbitrarului infinit (Schelling AF), auto - vie (Bergson), fals, pseudo aprofundată - semnificative, de durată și adevărat (Gegel), golurile interne - aspect susține semnificație (NGChernyshevsky) nizhesrednego - peste medie (Hartmann), etc. Fiecare dintre aceste definiții, dezvoltate în istoria gândirii estetice, și arată absolut un tip de contradicții comedie. Cu toate acestea, formele de contradicții comice variate. Există întotdeauna două de început opuse, dintre care prima pare a fi un rezultat pozitiv și atrage atenția, dar, de fapt, se transformă într-o proprietate negativă. Kant a văzut esența benzi desenate într-o rezoluție bruscă de așteptare tensionată în nimic. filosof franceză - educator 18 VS Montesquieu a scris: „Când indignarea dintr-o dată pentru noi, aceasta poate provoca un fel de distracție și chiar râde.“

Pentru contradicțiile care dau naștere la benzi desenate, caracterizat prin faptul că prima dată percepția de controverse partid arata destul și face o impresie mare asupra noastră, în timp ce cea de a doua parte, pe care le percepem mai târziu, eșecul lui dezamăgitoare.

Mecanismul psihologic de râs de benzi desenate, ciudat asemănător cu mecanismul de frică, uimire. Aceste manifestări diferite activități spirituale au în comun faptul că această experiență nu este pregătită de evenimentele anterioare. Omul configurat să accepte o substanțială, semnificativă, și în fața lui a prezentat brusc în sine nesemnificativ, fals; Se aștepta să vadă un frumos, uman, și în fața lui - urât manechin, fără suflet, păpușă vie.

Rezultatul cel mai semnificativ al exponentului natural și situația comic este râsul, al cărui spectru se extinde de la destrămare mildly-blajin la flagelarea Ruthless. Prin urmare, benzile desenate cu siguranță necesită o distincție între nuanțe de râs, manifestări la scară râs în chei diferite. Indicatorii Polar râs de la un punct de vedere exterior sunt zâmbet și de râs homeric. bine stabilit în ceea ce privește literatura estetică și filologică sunt expresii de genul „râde rău“, „râs amenințător“, „un râs furios“, „râde sarcastic“, „râs“, „râs“. Acești termeni sunt destinate pentru a denota râs gama de gradație.

În lucrările, lipsit de benzi desenate originale, intriga este modest, imagini de râs satirice mici, într-adevăr furios se înlocuiește cu un chicotit vulgar.

Literatura de specialitate filologică și estetică observate adesea identificarea și forme de amestecare și recepții comice.

Există două forme distincte de benzi desenate: umor și satiră. Aceasta este o formă tradițională, iar legitimitatea diferențierii lor, nimeni nu se îndoiește.

Unii cercetători consideră ironia ca o formă independentă de benzi desenate. În virtutea condiționalității sale intelectuale și direcția ironie critică se deplasează mai aproape de satira; împreună cu fața a avut loc între acestea, și ironia este considerată ca o tranziție între forma și umor satiră. În conformitate cu această situație, obiectul este în mod avantajos ignoranță În mod ironic, în timp ce satira are caracter ofilire creează toleranță la râsetele obiect, nedreptate socială. Ironie - înseamnă critica deadpan rece.

Termenul „comic“, adoptat în literatura de estetică ca un cuvânt pentru un termen general și larg; satiră și umor, așa cum sa menționat deja, este considerată o formă de comedie. Uneori se spune despre tipurile de benzi desenate - cum ar fi umorul, satira, grotesc, ironie, caricatură, parodie, etc. Această selecție derivă din specii desenate amestecare forme și tehnici de benzi desenate. Grotesque spoof caricatură include o tehnică de hiperbolă și împreună constituie recepție de caractere deformare fenomene. De aceea, ele nu pot fi considerate o formă de benzi desenate. Acestea servesc în egală măsură, atât de satiră și umor.

Literatura de specialitate filologică și estetice includ adesea același set de instrumente și tehnici de benzi desenate, agentul comic dizolvat în metodele sale; dar, uneori, aceste concepte sunt tratate ca egale și se suprapun.

munca satiric are un adevărat impact semnificativ asupra puterii lumii interioare a omului, se creează o impresie vie și de neuitat. Ce contribuie la această impresie? Cu toate că „învățarea limbilor străine (sau“ stil „), literatura ca o sarcină specifică filologiei și estetica se raspandeste mai larg și mai larg“ 1, cu toate acestea, aceste întrebări încă nu au găsit un răspuns specific și precis în lucrările dedicate teoriei de benzi desenate.

În general, problema mijloacelor de benzi desenate, în special lingvistică, nu a fost investigat în detaliu. Filologi și critici au fost mai interesați de metodele de benzi desenate decât mijloacele sale.

Instrumente și tehnici de benzi desenate sunt de obicei luate în considerare pe materialul de ficțiune în maniera de a scrie studii de fond ale artiștilor individuali. Cercetătorul este de multe ori sub influența mod creativ scriitor remarcabil individuală, într-o anumită măsură împiedică eliminarea generalizări. Încercările acestor generalizări sunt observate numai într-o parte a esteticii literaturii consacrate teoriei comic.

Limba înseamnă acoperire de benzi desenate toate mijloacele expresive ale limbii, acestea sunt identice cu mijloacele utilizate în lucrările lirice, epice și dramatice, iar materialul de manta nu diferă de ele. Fonetic, mijloace lexicale și gramaticale ale expresiei limbajului sunt imagini pentru orice produs. Aceste fonduri sunt folosite de toți scriitorii. Cu toate acestea, obiectul principal al comandantului de benzi desenate este utilizarea resurselor lingvistice în planul de benzi desenate; maestru de satiră, filtru de umor trebuie să fie capabil să ofere instrumente folosite, colorat sau satiric plin de umor, pentru a alege unitățile care sunt în limba de calitate de benzi desenate pentru a picta opera sa un ton comic și mijloace de vorbire de benzi desenate.

Astfel, mijloacele de benzi desenate sunt definite prin două caracteristici esențiale: intonația și calitatea de benzi desenate pentru a fi format în limba sine. Intonația capabile de orice cuvinte, grupuri de cuvinte, propoziții și expresii, valori diferite caracteristici și structuri conferă un sunet de satiră ironic.

Imputarea cuvinte, expresii, mijloace gramaticale prin tonul de sunet ironic, batjocoritoare - una dintre principalele metode de descriere satirice. Odata cu aceasta, în limba pe care opereaza in mai multe cuvinte, expresii, comparații și, proverbe, comparațiile aforisme, că, indiferent de tonul în virtutea caracteristicilor lor semantice provoacă un zâmbet și râs. Intonația în funcție de situație, circumstanțele și condițiile pot da o unitate lingvistică ironie, jucăuș, în timp ce unitățile de limbă menționate au o proprietate de benzi desenate pe cont propriu - fără o intervenție specială intonație.

Trebuie remarcat imediat că, strict vorbind, personaje de benzi desenate ca atare, de fapt, nu se întâmplă. Orice trăsătură negativă poate fi reprezentat într-o formă ridicol, în același mod, la toate ceea ce creează un efect comic.