Citește I dicta

Sunt fericit că, după întâlnirea cu ciclul de romane despre Maigret și romane „dificile“ de credincioși cititorii mei români pot citi amintiri și reflecții vechi, așa cum am fost acum; ele sunt numite „Eu dicteze“, pentru că am fost dicteze lor într-un magnetofon.

Cu dorințele cele mai cordiale dintre cititorii mei, în speranța de a nu-i dezamăgi prea.

La sfârșitul anului 1972, lăsând neterminat urmatorul roman „Oscar“, Zhorzh Simenon rupt activități romancier său de renume mondial. Luarea deciziilor, el rămâne valabil și astăzi. Timp de mulți ani, el, prin propria admitere, „se obișnuiască“ cu soarta altor oameni - el a creat personaje - privi lumea prin ochii lor, prin prisma mizeriei și a durerii altora altor oameni. Dar apoi a venit momentul când scriitorul a simțit nevoia de a vorbi în numele lor. În fiecare zi, timp de zece ani, Simenon a fost să vorbesc cu el însuși în fața reportofonului, care a devenit „ultima jucărie de omul cel vechi“, cu care el încerca să spună că „știa pentru o viață lungă“, care sa scufundat inima lui .

Acum, în Occident, memoriile scrise toate. Editorii exploata pricepere succesul „amintiri“ au tocilari nu maturate renegați și politice au scăpat de condamnați și miniștri pensionați.

De asemenea, amintiri marcate Simeon de mare sinceritate, uneori, în ceea ce privește propria sa viață intimă - onestitatea, ceea ce ar putea părea excesiv. Simenon caută să restabilească adevărul despre el însuși - spre deosebire de legenda că într-o varietate de termeni în mass-media occidentală și, în unele cărți despre el, despre modul lui de viață, chiar și despre modul în care a lucrat la compozitiile sale. În ciclul, le-a numit „I dicteze“, el spune apoi impresiile sale de trăit pe parcursul zilei, atunci se reflecta asupra a ceea ce se întâmplă în lume, cred că înapoi la copilărie și tinerețe ani, la momentul debuturi literare din Paris sau la amintirile comise de el călătorește. Cu toate acestea, el a evitat cu grijă orice lucru care ar putea jart în senzația de a excita curiozitatea morbidă cititorului, să rănesc sau jignesc pe nimeni.

În „dictări“, sau în monologurile, el este înclinat să le numim - o mulțime de repetiții. Simenon este o narațiune pe îndelete, ca și cum ar încerca să răspundă la întrebarea însuși cu privire la ceea ce a fost viața lui, pentru a înțelege semnificația acțiunilor lor, relațiile cu alte persoane.

In timp ce acum zece ani pentru recorder stătea un om cu o vedere la bine stabilite, set stilul de viață, pagina amintiri arată mișcarea neobosită a gândurilor scriitorului și tendința lui de a nu accepta compromisuri introspecție. Atent și aparent detașat de observator, încercând să se separe de viață distanța temporală trecătoare, uneori înlocuită cu exposer șiret și judecătorul.

Simenon a văzut și știe mai mult decât este reflectată în cartea de amintiri. In aceasta ni se spune, și romanele sale, și un jurnalism ascuțit, de actualitate, care este încă în așteptare pentru o întâlnire cu cititorul sovietic. Soarta aduce romancierul și puterile care să fie - bancheri, miniștri, magnatului de ziar - și cu oamenii care au determinat întreaga tendință în arta contemporană, literatură și știință. Printre prietenii Simeon - Charlie Chaplin, Zhan Gaben, Zhan Renuar, Federico Fellini, Vlaminck si Derain, biologi, medici, avocați. El sa întâlnit cu suprarealiștii '20, Picasso, corespundeau cu A. Gide și alți scriitori. Nume vin și pleacă, dar uneori - câteva linii, caracteristici luminoase, bine orientate. Amintirile ne ia în America, care este asociat cu zece ani de viata, apoi la Paris, apoi la pigmeilor tropical Africa, în orașul belgian Liege începutul acestui secol - acasă Simenon, dar cel mai adesea întreg - într-o casă mică, cu o grădină la marginea Lausanne în cazul în care scriitorul stabilit în ultimii ani. Nu pentru ca, mai mult, aș dori să întreb scriitorului.

Pentru scriitori, care lucrează în diferite genuri, cercetători și impun cerințe diferite. Acest lucru este în mare măsură corectă și rezonabilă. În Arthur Conan Doyle și Christy A. nu ar trebui să caute o pânză epică sau înțelegere filozofică profundă a vieții, Thomas Mann și Romain Rolland - intrigi, intrigi sau imagini clare de crime misterioase și teribile încurcat. Noi judeca scriitorii, în conformitate cu legile creativitatea. Desigur, au existat scriitori care, la fel ca William Faulkner, a apărat dreptul de a combina în lucrările sale domeniu de aplicare epic cu o clădire detectiv aproape „clasic“, iar criticii au fost obligați să vină la termeni cu aceasta. Problema, însă, este faptul că, referindu-scriitorul la un gen specific, delimitate precis, cercetatorii de multe ori rândul său, la lucrările sale predominant sau chiar numai la ceea ce este relevant pentru acest gen, nu observă și nu caută (și, uneori, nu doresc să observe și să se uite), care nu îi aparține. Se creează un fel de inerție literară care atât de mult rănit Simenon, romancier, și nu numai pentru el. Este bine cunoscut cât de greu a încercat traducerile lor mod de a lui „problema“ romane ca doresc să publice romanele lui Maigret, dar în Maigret a văzut un ofițer de poliție curajos și cu experiență, și, de fapt, scriitor încredințat multe gânduri și judecăți despre viața lui importante.