Care este culoarea obiectului studopediya

Credința exprimată în epigraful de mai sus, tipică artei europene, ca urmare, în tradiția Renașterii.

Ea a influențat dezvoltarea metodei realiste și credința în importanța unei cunoștințe științifice globale.

În zilele noastre cuvântul Hogarth suna naiv. Noi știm că arta este viața umană expresie-zhaet, idealurile și gusturile sale. Știm că idealurile și gusturile I-lis, și pe mine și înțelegerea armonii de culoare cu ei - „sensul de culoare.“

Știind modul în care natura combină culori diferite, nu se poate deschide misterele de culoare. Dar arta - art. Studiind la-nativ armonii de culoare permite o mai bună înțelegere și utilizare a culorilor coș-Moznosti Fuller. Unul din acest adevăr este suficient pentru a justifica existența acestui capitol în cartea de colorat.

Culoarea în performanța umană, să nu se gândească la problemele de optica si fizio-ogy viziune de culoare, au proprietatea subiect. Știm că zăpada - frunze de vară alb - verde, lamaie copt - galben. Culoarea este întotdeauna asociată cu subiectul.

Dar de ce vedem culoarea același obiect o dată un astfel de alt timp diferit? De ce este subiectul își schimbă culoarea și atunci când obiectul în sine nu este schimbat?

În cazul în care are culoare juca între obiecte pe o suprafață omogenă a unui obiect? Care este originea armoniei generale spațiu de culoare, Koto-Rui, observăm în mod constant în natură?

Aceste întrebări nu apar în practica de zi cu zi a omului. punctul Naiv de vedere al practicii de zi cu zi poate fi exprimată după cum urmează: fiecare obiect are culoarea sa naturală ca proprietatea lor inalienabil este relativ stabil. Culoarea este vizibilă atunci când obiectul este iluminat. Culoarea nu este vizibil în întuneric, chiar dacă subiectul păstrează în culoarea întunecată și, în plus, aceeași culoare: culoarea luminii unui obiect face vizibile numai.

Vorbind limbaj figurativ a unuia dintre tsvetovedov, în această problemă pe scena - astfel încât avem tendința de a gândi - două actor independent: lumina de ieșire și de intrare (lumina soarelui, lampă luna) și rămâne de culoare neschimbată - nepremen-ing și bunuri imobiliare proprii subiect 1.

Desigur, pentru a se vedea, ai nevoie de o terță parte la acțiune - ochiul cu designul său. Orbire distruge imaginea vizuală a obiectului. Color-orbire mână limitează capacitatea de a distinge culorile. Cu toate acestea, culoarea unui obiect nu depinde de unitatea de ochi, ne gândim. Eye - un fel de oglindă, uneori, mai bine, mai bine, uneori mai rău decât culoarea reflexivă a unui obiect. Așa că ne gândim, pe baza experienței noastre de zi cu zi, ceea ce este necesar să se recunoască, să identifice și să distingă obiecte de culoarea lor.

artist de supraveghere, bazându-se pe practica lor de creație, nu Acc-sitsya cu o astfel de formulare simplă și aparent naturală a întrebării. El va observa complexitatea problemei. El știe că culoarea subiectului este extrem de volatilă, este, strict vorbind, este întotdeauna diferit: schimba imediat de iluminat, acționează ca o perspectivă de culoare, acolo - un reflex din cer, aici - contrast. Închis, iar toate culorile reorientat spre rece. În cele din urmă a venit amurg plin. Încă mai vedem lucrurile, dar în cazul în care au dispărut de culoare distinctiv propriu?

Leonardo da Vinci, observatorul strălucitor al naturii și un artist genial, a scris:

„Putem spune că corpurile de suprafață aproape niciodată luminate nu sunt adevărate culori ale acestor organisme. Dacă luați banda albă, așezați într-un loc întunecat și a trimis o lumină pe el de trei sloturi, care este, de soare, de foc și de aer, acest lucru se va benzi

Verificați! Aceeași linie albă numai în cazul în care este iluminat de Sunny-CEM, va fi de culoare albă, parte, aprins focul, va fi portocaliu, iar cerul deschis - albastru. În fața noastră, desigur, efectul de lumină colorată. De Leo Nardo nu este limitată la această observație. Bot scrie el în altă parte: „Nici un organism nu complet nu găsește culoarea naturală. În primul rând se întâmplă din mediu, care este introdus între obiect și ochi medierea; în al doilea rând, atunci când subiecții care acoperă corpul menționat (de exemplu, obra-l NV fătare lui poverhnostyu.-), au în ele însele orice calitate-urlând de culoare „3.

În aceste cuvinte, Leonardo și-a exprimat artistii bine cunoscute de efecte de culoare și perspective reflex.

observațiile artistului sunt bine explicate de știința modernă. Elementele sunt împărțite în organismele de auto luminoase și radiatoare secundare - corpul reflectă doar fluxul de SVE-tovoy. Numai primele au o mai mult sau mai puțin stabil „propria“ culoare. Al doilea - și marea majoritate a acestora, aproape toate din ceea ce-Picture zhaem - au culoare numai de lumina care cade pe ele. Culoarea acestor elemente din punct de vedere fizic - este o parte din radiația secundară, compoziția fluxului de lumină reflectată de obiect. Dacă schimbați culoarea Illum-scheniya, vă va schimba în mod inevitabil și fasciculul de lumină reflectată, culoarea obiectului.

Observațiile lui Leonardo da Vinci sunt în concordanță cu datele fizicii. Trei zona dungi diferite „albe“, luminate prin trei fante în trei surse de lumină diferite, este trimis la grinzile ochi de compoziție diferită. Banda în această stare-condiți trebuie să pară tricolore.

Culoare, reflectare a obiectelor, schimbarea de culoare în funcție de elementele-ing surround. Toate acestea, ca emitatori secundare ilumina, de asemenea, obiecte adiacente la lumina reflectată. În cuvintele lui Leonardo da Vinci „top-Ness a fiecărui organism implicat în culoarea obiectului cu care se confruntă el“ 4. umbra obiectului roșu pe verde nu va fi verde.

In plus, retina ochiului nu sunt obiectele însele, și nici măcar nu avea o lumină reflectată din notele, iar fluxul luminos care a atins ochii set-Kamceatka și a schimbat, de regulă, este pe drum. Este acest lucru, și numai acest lucru, coboară la nivelul retinei are un flux luminos, în funcție de proprietățile lor, sau o altă acțiune fotochimice la sfârșitul anului

telefoane mobile nervoase, a pus-Nye in retinei. În cazul în care fluxul total luminos este suficient de lucru intens terminatiilor nervoase care asigură (o persoană cu vederea normală) un sentiment clar de culori diferite. În cazul în care producția totală de lumină este foarte slabă, opera nervii Dru-Gia care oferă senzația de aproape numai luminozitatea relativă a luminii ( „viziune de noapte“).

Dar percepția procesului de culoare începe abia la sfârșitul nervului Machine-minut prezentate în retina ochiului. Datorită funcționării cortexul cerebral, care primește excitație nervului este, de asemenea, variații notabile apar de culoare vizibilă. Acestea depind, în special, din vecinătatea obiectelor și a percepției Debit de secvență.

Dacă o privire lungă la obiect roșu și apoi mutați ochii la obiect gri, acesta din urmă va apărea verzui (contrast de serie). După un timp, opriți o nuanță verzuie. În cazul în care câmpul luminos verde înconjurat de o pată albă apare alb la roz. iluminat galben creează un alb umbră obiectiv-pa (contrast simultan).

Cu cât te la egal la egal în diferențele, în căutarea pentru ei, cu atât mai multe ori vedeți-Lichy, exagerând diferențele. vizualizare instantanee subliniază brusc totală de culoare-Ness, luminozitatea generală și tonalitatea generală a culorii imaginii desfășurare în fața ochilor naturii.

Ei bine, cititorul va cere, este experiența noastră de zi cu zi ne înșeală? Au produs nici o culoare stabilă? Este iarbă de vară nu este verde și proaspăt căzut zăpada nu este alb?

Nu! Experiența noastră nu ne inducă în eroare. Face obiectele au lor „naturală“ de culoare: semne de culoare mai mult sau mai puțin stabile, dar le recunoaștem și distinge. Leonardo da Vinci, dacă te gândești la asta, în cuvintele sale, nu Autry-DSL acest fapt cardinal. Dimpotrivă, se bazează pe recunoașterea acesteia. Dar întrebarea pe tema de culoare, după cum se poate observa, nu este simplu. Și, cel mai important, complexitatea sa este direct legată de sarcinile care urmează să fie rezolvate de către artist-colorist.

Hai să facem această întrebare un fel de bază a acestui capitol. Noi vedem toate Glu-fasole încorporate în contradicții ea, în scopul de a depăși pe deplin această contradicție.

Aici sunt contradicțiile. vara frunze de mesteacăn - verde și toamna - galben. Două foi de mesteacăn - unul care sa dezvoltat în umbră, celălalt pe soare - variază în culoare. Aici se referă peste tot la culoarea obiectului ca un semn - culoarea unui subiect, sau, cum se spune, de obicei, artiștii, locale de culoare 5 nuante diferite de culori, cum ar fi culori de pământ galben (ocru), avem în vedere subiectul, al căror culoare depinde de compoziția chimică diferită a structurii vopselelor și iNDIVIZI-TION a stratului de vopsea.

Dar cu succes pentru a compara nuanțe de frunze, pigmenți și așa mai departe. N. Puteți condiții de iluminare numai egale, la distanță, de mediu. „Culoarea“ aceleași modificări obiect cu acești factori „aleatoare“ nu au nick-o relație cu natura subiectului.

Vorbind despre schimbările „culoarea“ sub influența acestor factori, ne referim la culoarea fluxului luminos obiect reflectat, culoarea, a ajuns în jos prin împrăștiere și de absorbție în fața ochilor noștri.

Subiectul aceeași culoare cu radiații de culoare diferită provin din obiect-TION. În contrast, culoarea radiatiei reflectate poate fi la fel uneori dl o culoare microscop.

Dar culoarea - un fenomen comun. Subiectul nu poate arata atat alb si roz. Ceea ce vedem în acest moment - o culoare subiect sau culoarea luminii? Și ceea ce este sursa de armoniile de culori naturale - în primul sau al doilea?