Caracteristicile de creativitate

Legacy Dargomizhskiy nu mare, dar a introdus noi teme, imagini, principii artistice. Prin urmare, activitatea sa dovedit a fi o mare valoare pentru dezvoltarea în continuare a muzicii ruse. Dargomyzhskii caută arta ideologică mai mare. „Vreau să sune direct exprima cuvântul. Vreau adevărul „- a scris compozitorul. Compozitorul de muzica transmite o varietate de nuanțe de experiențe emoționale. Acesta transmite un sentiment de forme care nu sunt comune, și arată procesul de apariție și dezvoltare a simțurilor. Dargomyzhskii creează o diversitate de caractere. Conform unui mod de a vorbi, „intona“ cuvintele compozitorului definit caracterul omului și apartenența sa la un anumit cerc social. portretele sale muzicale de vie și convingătoare, ea transmite subtil starea mentală a personajelor.

O nouă abordare a imaginii de caractere a condus la utilizarea de noi mijloace de exprimare muzicală. Un mijloc de exprimare vocală dramatică adevărată Dargomizhskiy este recitativ melodios, îmbogățit cu noi, intonație de vorbire, recitarea individualizat.

În lucrările Dargomyzhsky simțit apropierea de muzică populară, cântec și romantism în familie predominant urbane, și există melodii populare autentice.

Limbajul armonic este planuri de ton agil. Declamator vorbire-intonație conectarea cu forme cântec, a format un nou tip de melodie.

26. Dargomyzhskii creația de operă. Inovație în „Mermaid“:

Opera. Opera „Mermaid“ Dargomyzhsky a deschis o nouă pagină în istoria muzicii clasice ruse. Acesta este primul rus muzical popular teatru gospodărie.

acțiune eu. Mill pe malurile Niprului. Natasha, fiica lui Miller, de așteptare pentru iubitul ei, prințul. Absent, ea ascultă predicile tatălui său, cum să beneficieze de dragostea Prințului. Cu bucurie saluta sosirea Natasha Prince, dar Prince nu este distractiv. El a venit să spună că se căsătorește cu o fată de naștere nobilă. El încearcă să plătească un cadou magnific. Prince frunze. Natasha disperat se repede în Nipru.

acțiune II. În conace bogate nunta Prince. Oaspeții stil tânăr. În mijlocul de distracție nunta suna cântec trist despre fata abandonat. Tot în criză. celebrare nunta chiar mai mult innorat atunci când prințul încearcă să-i sărute printesa, și geamătul unei femei.

acțiune III. Acesta a fost de 12 ani. Prima imagine. conacul prințului singur este printesa trist. Prințul a pierdut interesul pentru ea. Când a aflat că el a fost pe malul Niprului, și sa aproximativă Printesa Olga, du-te în căutarea Prințului.

A doua imagine. Noapte. Pe malurile Niprului sirenă de dans într-un cerc. Apare prințul. El găsește un loc în care au existat mulți ani în urmă, regret și amintirile din fosta dragoste umplut inima. Există o figură teribilă de Miller, el e nebun. Dintr-o dată, el sare pe prinț, cerând revenirea fiicei sale. Hunters a venit la salvare de salvare Prince.

acțiune IV. Prima imagine. turn subacvatic. Regina a sirenelor (Natasha) iubește încă Prince, dar, de asemenea, vrea să se răzbune pe el. Fiica lui -rusalochke ea vorbește despre prințul și tatăl său dă instrucțiuni pentru a atrage în râu.

A doua imagine. Prince amintiri implică malul Niprului. Apărut sirenă numindu-l în partea de jos a râului. Prințesa Olga și încearcă să-l țină. Dar numesc sirena face semn cu mâna. Sub râsul sinistru al sirenelor el merge sub apă.

"Mermaid" - operă de uz casnic plan de-liric dramatic. În centrul său este simplu, dramă umană intim, a jucat pe fundal sociale. Obiectivul principal este de a reflecta eroi spirituali ai compozitorului ale lumii, experiențele și caracterele lor.

Opera a începe uvertura, scrisă în formă de sonată. Uvertura nu reflectă evoluția acțiunii dramatice, și dă natura generală a muzicii de operă.

O trăsătură caracteristică a dramei „Mermaid“ - este prin dezvoltarea unui conflict dramatic. Elan și direcția de dezvoltare dramatică realizată în apropierea culminante care au loc în fiecare acțiune. Opera a începe cu un respect important episod dramatic - aria lui Miller, se pare că situația inițială dramaturgică. Inovația Dargomyzhsky manifestată în imaginile dramatice de operă. Cea mai importantă caracteristică a acestora - prin dezvoltarea și, în același timp, integritatea „portrete“ muzicale individuale, spre deosebire de Glinka, a cărui delimitare muzicală a actorilor este mai generic.

Acasă Opera eroina Natasha, în primul act blând, iubitor, iar la sfârșitul operei este sirena imperioasă și răzbunătoare. Acesta a fost descris pentru prima dată în forma unei acțiuni lirice Terzetto I. Actul I are un loc special în operă: este dată și expunerea imaginilor, precum și expunerea dramei, și dezvoltarea sa, și deznodământul.

Terzetto transmite starea de spirit trist al tuturor celor trei actori: Natasha Prince, Melnik.

Natasha Party este format din diferite tonuri de conținut și de starea de spirit, care exprimă sentimentele ei. Mai ales a dezvăluit puternic imaginea ei în aria „Oh, timpul a trecut, în timp ce aurul.“ metru și ritm triplu chitara acompaniament textura, cântec moale, melodios (în F minor), aproape de genul liric de romantism urban. Aceasta subliniază naționalitatea imaginii:

Dargomyzhskii transmite toate nuanțele de emoții ale eroinei. Prințul calmeaza Natasha. Schimbarea în starea ei de spirit exprimă melodie plină de viață strălucitoare, în ritmul polka. scrisori de propoziții inovatoare Dargomyzhsky sunt duo prințului și Natasha. Muzica evoluează continuu. Transmit stări mentale de schimbare a ratei și ritm, texturi orchestrale, deviere ton și de modulare schimba. Imaginea Natasha aici este dezvăluit în noul plan, dezvaluie pasiunea si profunzimea naturii sale, în contrast cu imaginea Prințului - egoistă și lipsită de voință.

Împreună cu tipul de melodie romansnogo aproape de intonatii de uz casnic, este utilizat în caracterizarea Natasha recitarea dramatic luminos.

Folosind aceste două elemente tipice întregii limbajului vocal „Mermaid“.

Într-un duet cu Natasha Prince, în cazul în care Natasha indiciu despre cauza despărțirii de el, la momentul tensiunii dramatice acută Dargomyzhskii folosește recitativ expresiv. La cuvintele: „Acum înțeleg totul. Te-ai casatorit? Te căsătorești! „Smooth melodie merge în intonația vorbirii vorbite. Prima dată expresia „te căsătorești“ a auzit confuzia și speranța, în a doua teză - furios.

În etapa IV, într-o mare arie femeie suferință blând prezintă conducător răzbunător la rece a lumii subacvatice. Ariile auzit romansnye intonație a partidului ei în acțiune I, dar aici își pierd caracterul moale, liric.

Prin intermediul unor astfel de loturi de vopsire o intonație generală Natasha a ajuns la unitatea și integritatea imaginii sale.

Un alt actor important este Melnik - tatăl lui Natasha. Această imagine este, de asemenea, acordată dezvoltării. Joker în acțiune I, apare în acțiunea IV foarte diferite - teribil în nebunia lui, el evoca simpatie. În cazul în care partidul Natașa integritatea imaginii muzicale este realizată prin colorarea dem sale de intonație generală în Miller partid utilizează o altă metodă - o metodă secvențială conduce un element caracteristic muzical. ritmuri de dans acute cu care se caracterizează în primul rând, cu o parte de benzi desenate, la fel ca în scena nebuniei dobândi caracterul tragic grotescului.

Ariya Melnika în primul act dă primul său de performanță. Melody este aproape de cântece sale țărănești. Dance-ritm și un clar ritmic de transfer model de mobilitate, blajin Miller. În funcție de text, care exprimă afecțiunea; severitatea, iritarea variaza model melodic.

În al treilea act, Miller este nebun: el își imaginează că el ciori. Menacing plânge instrumente de alamă însoțească aspectul său. Cea mai intensă scenă - o întâlnire cu prințul Miller. replica recitativ transmite starea excitată a vechiului Miller.

La întrebarea Prințului, care a fost în căutarea pentru el, Miller cântă o melodie frumoasă. Pentru un moment, partea umană se întoarce la mintea lui.

O abordare diferită a delimitării Dargomyzhskii duce și ducesă, imaginile pasive și lipsite de dezvoltare complexă a acestora. Acestea sunt caracterizate prin tipul de arii lirice finite. Printesa caracterizînd desfășurat arie de operă, limbaj muzical aproape romantism urban. Pasive, mălăieț și sensibil visător arată Prince. Prin urmare, atrage recitativ și Cavatina lui „voit sau nu aceste țărmuri triste.“

Limbajul muzical al Operei Naționale. Acest lucru se reflectă în restabilirea stocului comun al intonația -song rus populare, cea mai mare parte urbane, precum și utilizarea originală, muzică populară (tema cântecului popular „Oh, fata - frumoasa“ manipulare Natasha la Nipru și în regina melodia cântecului pentru copii „Există o capră cu coarne „în recursul supus sirena prinț).

fundal de uz casnic al operei numere corale. Oamenii aromă este îmbunătățită prin introducerea textelor originale de cântece populare. Acest cântec versuri „Svatushka“, „Oh, tu ești inima“, „gard împletit“, „Cum se montează o bere am preparată“, „Cum în camera de sus. - salon“

Un exemplu frapant este penetrarea popular intonații cor „împletită, împletit“.

„Mermaid“ - un nou tip de operă. Această dramă lirică și psihologică în familie muzicală, în cazul în care centrul este o dramă umană și actorii simplu - oamenii obișnuiți ai națiunii.

În istoria muzicii ruse „Mermaid“, precum și două din opera Glinka a fost un exemplu clasic, se cultivă pe tot Școala Opera Națională ulterioară.

În opera „Piatra Oaspetele“, așa cum scrie în poveste AS Pușkin, Dargomyzhsky merge invers. În textul Pușkin nu sa schimbat un singur cuvânt. El caută în mod conștient să stabilească un nou tip de operă, în care muzica este subordonat textului verbal și dezvoltarea acțiunii pe scenă.

Opera de Dargomyzhsky bazat pe recitativul, rotunjite numere muzicale refuză: arii, duete, triouri. În conformitate cu melodic recitativo vers Pushkinian transmite cu fidelitate de vorbire Diverse intonație caracteristici actori. Tensiunea dramatică plasează recitativ melodiziruetsya.

Terenul operei este în deplină concordanță cu textul Pușkin. Și acest lucru este, de asemenea, inovație Opera evidentă.

Donna Anna (soprană)