Arta luptă etapă
- avertisment stricte: Declarația de views_handler_filter_node_status :: operator_form () ar trebui să fie compatibile cu views_handler_filter :: operator_form (formular $, $ Form_state) în /var/www/admin/www/portal-etud.ru/sites/all/modules/views/modules/node/views_handler_filter_node_status.inc pe linia 13.
- avertisment stricte: Declarația views_plugin_style_default :: opțiuni () ar trebui să fie compatibile cu views_object :: opțiuni () în /var/www/admin/www/portal-etud.ru/sites/all/modules/views/plugins/views_plugin_style_default.inc pe linia 24.
Unii chiar au o idee greșită despre lupta scenică, cum despre truc sau regie efecte scenice, decorare de performanță. Unii cred că este de ajuns pentru a arunca mantaua și scoate sabia, și frumoasa scena de luptă în joc este asigurată.
De fapt, un dramaturg bun în declarația lui nu ar face o astfel de scenă de accidentale sau nesemnificative, este întotdeauna important pentru o varietate de performanță și inseparabil legate de acesta. La urma urmei, conflictul dintre personaje ia forma luptei fizice deschise și întrebarea „cine - care“ primește o claritate deosebită.
În multe piese clasice, scene de luptă reprezintă scoate în evidență, care transforma cursul evenimentelor în cealaltă direcție. De exemplu, în piesa „Othello“ a realizat vărsare de sânge forțând pe Cassio să caute Desdemona cerând mijlocirea, că, de fapt, a contribuit doar la punerea în aplicare a planului diabolic Iago. În piesa „A douăsprezecea noapte“ scena de lupta complica foarte mult relația dintre personaje și de a crea noi răsturnări de situație și se transformă.
În piesele moderne, în cazul în care actorii sunt mai susceptibile de a rezolva conflictele prin forță a spiritului și a minții, scene de luptă, cu toate acestea, rămân o parte importantă a producției. Aici neobișnuiți pentru a lupta personajele se angajeze în luptă doar din cauza unei situații de urgență, în momentul decisiv - scene de luptă, atunci cel mai probabil, vor cădea la cel mai responsabil, scoate în evidență acțiunile. De exemplu, A. Miller teatru „Vedere de pe pod“ completat un cuțit. În piesele, scenele de lupta sovietice dramatice sunt relativ rare, dar este cu atât mai arată că, dacă acestea sunt în produs, nu este accidentală și nu fără motiv.
Acum să vorbim despre structura compozițională de scene de luptă.
Dar sabia este eficientă doar până la acel moment, până când ajunge la țintă. Foarte, foarte rar lovitură sau o lovitură care a lovit unul dintre soldați, nu în ultimul în această luptă. Într-un duel pe o armă rece este numărul minim de accidente vasculare cerebrale, a lovit tinta: unul sau două pentru câteva zeci de reflectat cu succes.
Situația este diferită în lupta corp la corp. Nu orice adversar aruncă un pumn la picioarele câștigătorului. Ca să nu mai vorbim de faptul că poansonul nu este letală - în căldura de furie luptă prinsă oameni mai puțin sensibile la durere, nu putea să-l ignore și să continue să lupte, în ciuda obtinerea lovit. Desigur, oricine poate incapacita un șoc dureros, pierderea conștienței - dar chiar și atunci, recuperarea el însuși, oamenii au venit poate menține în continuare capacitatea de a combate.
Pe scurt, se decide, de obicei, cazul nu este primul care a lovit lovit țintă, iar numărul total al acestora, luând în considerare, desigur, și apoi, în orice locație a corpului și forța cu care acestea sunt aplicate.
Prin urmare, specificitatea compoziției de luptă etapă fără arme, deoarece este proiectat pentru a reproduce o imagine a unei lupte reale cu ajutorul unor tehnici, nedureroasă pentru actorii, dar creează o iluzie vizuală de lupte reale.
În componența de luptă etapă fără arme este mult mai mare decât în scena scrimă, șoc, „a lovit ținta“. Desigur, ca în această luptă, ei alternează cu sancțiuni și acțiuni de protecție. Dar trebuie să ne amintim că gafe, trucuri eșuate uite convingătoare în lupta corp la corp numai în cazul în care nu urmează în mod continuu una după alta. În plus, o serie lungă de greve, nu au atins scopul, într-o luptă fără arme puțin expresivă în ceea ce privește spectaculoase (și acest lucru este diferit de la un număr similar de garduri). In mod semnificativ mai eficace și combinații plauzibile ale unor astfel de tehnici, care este încă dominată de greve, atinge obiectivul. De exemplu, destul de convingător uite astfel de sisteme:
1) o primă protecție grevă se întâlnește - spate a lovit ținta - re-intră în obiectiv;
2) o primă lovitură lovește ținta - o a doua protecție respectă - după răspunsul de protecție a atinge ținta;
3) o primă lovitură trece pe lângă bară mărcii - ca răspuns urmează o serie de atacuri (două sau trei) care au atins obiectivul, etc. Cu toate acestea, poansonul lupta etapă nu provoacă daune reale, indiferent dacă „lovit“ ținta sau a „trecut“ ei. Iar cheltuielile de energie fizică în lupta pitoresc, fiind în sine foarte semnificativ, deși mult mai puțin decât în cea reală. Prin urmare, în cazul în care o luptă reală poate dura doar până la o anumită limită, dincolo de care subminează puterea de adversari, etapa de lupta această graniță naturală nu este atât de evidentă.
Cu aceasta în minte, teatrul de multe ori depășește cu mult numărul de tehnici de luptă, supraîncărcarea le scenă de luptă. Artiștii aplicate reciproc, unul după altul, lovituri de strivire, fiecare dintre acestea fiind în măsură să rănească persoana, și, prin urmare, nu numai că nu-și pierde lupta eficienta, dar chiar și mai mult în creștere în ritm, crește puterea și claritatea mișcărilor. Purtat de spectaculoase trucuri, care doresc să facă o scenă cele mai interesante și credibil, teatrul trece de multe ori linia, pentru care este credibilitatea se termină. Și nu numai ea. Datorită lupta corp la corp scene de natura, acestea sunt pline de pericolul tranziției peste marginea măsurilor estetice.
Scrimă scena aproape nu conține elementul de violență fizică severă. Acțiunile de scrimeri de vizualizare pot urmări cu plăcere și admirație, care este mai mare, cu atât mai mare abilitatea de luptători, agilitatea lor, capacitatea lor de a folosi arme, oferind lupta frumusețea și strălucirea artei. Situația este diferită în mână pentru a lupta mână: aici o abilitate specială și luptători măiestrie sofisticate capabil să inspire mai mult de groază și dezgust decât admirație. Atunci când teatrul își pierde din vedere acest fapt, el face în mod conștient sau inconștient scena lupta corp la corp, în cauza de demonstrare a violenței fizice și nu cele mai bune proprietăți ale naturii umane. Cu toate acestea, scena de lupta se desprinde din narațiunea artistică despre evoluția și caracterul uman, se transformă într-un spectacol în joc, în decorul de calitate foarte îndoielnică.
Un pic de o luptă fără arme
Lupta fără utilizarea de arme, sau, pentru a pune pur și simplu - lupta este diferit de gardurile sunt tehnici mult mai puțin complexe. Acest lucru este firesc: pumnul, fără arme, și mai sigure și mai ușor de manevrat decât același pumnul, l încleștat cu lama din oțel lungi și ascuțite. Și totuși, atunci când lupta ar trebui să fie efectuată pe scenă, se poate face numai prin intermediul unei tehnologii specifice. Deși pumn, de regulă, nu poate fi ucis - dezactiva actorul pe performanță posibilă. Prin urmare, avem nevoie de metode de greve invalide, convenționale.
Ca și în scrimă, metode convenționale pentru a crea o luptă etapă a servit fistfight utilitar. Cea mai mare cantitate de material a fost posibil să se tragă o cutie, deoarece reprezintă un întreg sistem de recepție, câmpul de luptă curent școală. Precum și garduri utilitare, box a absorbit cele mai potrivite tehnici, mișcările și postura posibilă într-o încăierare. Dar dacă putem face o distincție clară între existentă în utilitară scrimă și sport îngrădirea din secolul trecut timpul nostru, în box acest chip aproape inexistentă. Sport Box - nu condiționată, și o luptă reală, a introdus numai în anumite reguli sportive REDD. În sportul convențiile arme de scrimă prin injecțiile nu provoacă daune reale. Punches în box ca pumni reale și corpolent precum și care le provoacă. Consecințele unor astfel de atacuri depășesc cu mult admisă pe scenă.
Deci, pentru tehnicile de luptă etapă încăierare ar trebui să fie transformat, traduse într-un plan de execuție condiționată.
recepție de luptă Transformat adaptat pentru luptă etapă este un truc de plastic bazat pe iluzii vizuale. Orice truc din plastic este de a satisface două cerințe esențiale: acesta trebuie să fie, în primul rând, în condiții de siguranță, și în al doilea rând, credibil.
Credibilitatea este construit tot felul de trucuri pe de o parte, la similitudinea maximă a mișcărilor grevă condiționate cu mișcări de grevă adevărate, dar pe de altă parte - pe caracteristicile de percepție vizuală prin care vă puteți ascunde momente de imitație.
Ascunderea simulare moment, se bazează în primul rând pe faptul că scena a deschis privitorului cu o singură mână. Este întotdeauna posibil să se găsească o destinație de plasare pe platforma pitorească a actorilor în care timpul pumn de atac aliniate vizual cu ținta, cu toate că, în realitate, pumnul nu atinge ținta de câțiva centimetri.
A doua împrejurare, asigurarea credibilității truc este acuratețea reacției actorului devine lovit. El trebuie să repete toate mișcările ia exact poziția pe care ar avea ca rezultat un astfel de impact în realitate.
Rolul important jucat de viteza de circulație, prin care utilizatorul va vedea cu siguranță rezultatul global, dar nu are timp pentru a urmări detalii minut.
siguranță tur de forță poate fi garantată numai cu o singura conditie: el trebuie să fie pe deplin în toate detaliile tehnice înțelese, artiștii înțeles înainte de a proceda la punerea sa în aplicare. Actorul ar trebui să învețe prima secvență și direcția de mișcare, a cărei recepție, adică, schema tehnică. Numai după aceea mișcările poate fi dat puterea și viteza necesară. Ar trebui să nu arate actorii noua recepție imediat în vigoare și viteză în formă finită truc său - care este primul director metodic poruncă. În caz contrar, actorul poate deveni victima iluzii concepute pentru privitorul. Eroarea poate concluziona că actorul consideră forța iluzorie a impactului pentru o corectă autentică, și că el va lipsi unele detalii în momentul simulării, esențiale pentru siguranță. Deoarece recepția show-a demonstrat securitatea sa completă, de la artist un sentiment de nepăsare, încredere înșelătoare în succesul de performanță tur de forță notoriu. Ca rezultat - eroarea cea mai mică în tehnica ar putea duce la faptul că actorul va provoca un partener real, în loc de un impact condiționată. Consecințele unei astfel de rezultat este foarte trist. În plus față de durerea fizică experimentat una, și sentimente de vinovăție cu experiență de cealaltă, ambele pot să apară - uneori permanent - se tem de executie perod a acestei tehnici. Frica provoacă clemă musculare, împiedică dezvoltarea normală a truc, și performanța acestui truc în joc încalcă sentimentul scena dreapta.
Kicks - metode violente de a dovedi nimic despre nemernicia umană care acestea sunt aplicate, sau disperarea, deznădejdea condiției umane într-o luptă. om nobil și cinstit a recurs la ele numai în cazurile în care este amenințată cu un pericol mortal din numeroasele și violente advers. Dar, în mediul penal, aceste tehnici sunt destul de populare. După cum bine în joc rar lupta între ei oameni cumsecade, lovind destul de frecvent găsi aplicare. Trebuie să recunosc, aceste atacuri sunt foarte expresive, spectaculoase și scenă de luptă foarte diverse. lovi cu piciorul genunchi în stomac atunci când aceasta este cea mai avantajoasă pentru realizarea mise en profil scenă în care interpreții stau față în față, un umăr publicului. Blow picior genunchi aplicata, care este mai aproape de privitor, exprimându-și de palmier de bumbac pe coapsa celuilalt picior. Genunchi la impact ar trebui să se apropie de stomac adversarului, pentru a crea iluzia de impact real. Prin urmare, mișcarea, impactul ar trebui să fie foarte clar, calculat - pentru a evita surprizele neplăcute.
Shot Getting imita panta bruscă a corpului înainte - corpul este îndoit în jumătate. Adesea, acest lucru este urmat de o metodă de cădere „aplecat înainte.“ Punch în scobitura stomac în tehnica nu este foarte diferit de greva genunchi. Aceasta tehnica este eficienta la diverse stadializare - pe diagonală, și scena în direcția rampei spre fundalul. Dacă standuri bătut cu palmele sale înapoi pe jumătate întoarse spre public, sau el poate lua lovit, cu mâinile împreunate, degetele sau o pliat transversală înțelept - palma de o mână presat pe spatele celuilalt.
Bole tehnica etapă detaliu luptă pot fi găsite în cartea G. V. Morozovoy „mișcarea Stage. luptă Stage "