Alfanumerică și stupenevoe desemnarea acorduri, compoziția lor - armonie în jazz
armonie Jazz se bazează pe funcționalitatea sistemului european. armonie major-minor în jazz rămâne fundația pe care se sprijină armonia jazz-ului.
litere sunt folosite pentru a indica coardele, numere și simboluri. Manualul, de asemenea, utilizat stupenevye specifica acorduri scrise cu cifre romane.
litere latine mari înseamnă:
1. triada majore construite dintr-un anumit sunet, de exemplu
2. Tonul (nota) coardei, dacă scrisoarea este utilizată cu o cifră sau un simbol, de ex
Mici m scrisoare lângă o literă mare înseamnă un acord minor, de exemplu
Adăugat la mare litere cuvânt AJM sau M (major - Engleză -. Maior) înseamnă că o mare a șaptea adăugat la cea mai mare coardă.
cuvânt scurt dim (diminuarea - Engleză -. Micșorați) înseamnă că a șaptea coardă redusă
7 - Septim mici, prin adăugarea la o triadă minoră sau majoră
9 fără Maj - adăugarea mai Nona, care este angajată în mod automat și a șaptea minoră
Combinația maj9 înseamnă adăugarea la Major al șaptelea mare Nona
Figura 6 este adăugarea la minore sau majore șesimi mai triadă, 96 - adăugarea șesimi mai mari (în loc șeptimi) și o mai mare Nona
Digital mijloace de adăugare 11 la o triadă majore sau minore Septim mici, mari și pur al unsprezecelea Nona.
jazz melodie coardă
Numărul 13 - adăugarea la triada mici Septim Nona mare, unsprezecelea curat și treisprezecelea cel mai mult:
Semne și # în dreapta literelor înseamnă scădea sau crește în jumătate de ton întreg coardă.
# Marks sau lângă figură denotă respectiv cvinta redusă sau crescută, Septim Nona, al unsprezecelea sau al treisprezecelea: C7 (# 5).
Apartamente și spărturi la cifrele pot fi înlocuite cu semne - și +:
Semnul + de lângă litera (fără cifre) este augmentat triada:
Semnul + de lângă „cu litere și numere ar putea însemna chintila mai mare.
Toate cifrele și semne de alterare. scrisă după prima pictogramă și numerele sunt închise în paranteze, de exemplu: în limba engleză, nu există H - B, A este B - B. Prin urmare, B-plat va fi notată cu B și B --In.
Tertsdetsimakkord (mai ales major) folosit adesea cu unsprezecea lipsă sau ridicată. triada mai mari denumite uneori AIG [aigtept de la (Eng.) - creștere].
Cele mai multe șesimi pot fi adăugate la majore, minore, și a diminuat triada; Septim mici și mari și o mai mare Nona la majore, minore, și augmentată triada redusă; Nona mici - mici pentru a șaptea majore; curat al unsprezecelea - pentru mici acorduri majore și minore saptea sau nonakkord; mare treisprezecea la net și a crescut la coardă unsprezecea sept- și nonakkord: *
acorduri de înregistrare simplificate
În muzică, în special în notație muzicală, o tradiție foarte puternică. Orice încercare de a face orice îmbunătățiri pentru a simplifica notatia, de obicei împiedicată de inerția tradiției. Să ne amintim Prokofiev și shenbergovskuyu scoruri record în C, de multe ori simplifică activitatea compozitorului și dirijorului, să nu mai vorbim de muzicieni obișnuiți care doresc să studieze orchestra, citind dintr-o foaie de scor.
* Maj - se aplică întotdeauna numai la Septim;
m - întotdeauna se referă numai la treimi;
+ - întotdeauna se referă numai la a cincea (în cazul în care nu există nici un număr);
-- - întotdeauna se referă numai la a cincea (în cazul în care nu există nici un număr).
De fapt, acești compozitori au fost singurii care au fost în stare să meargă împotriva tradiției. Una dintre descoperirile norocoase din acest domeniu poate fi considerat ca un sistem de nume de coardă și simboluri. Trebuie remarcat faptul că a existat un bas situație computerizată cu câteva secole în urmă. În jazz, a existat o oportunitate de a reînvia tradiția a dispărut, dar într-o formă mai dezvoltată, îmbunătățită.
Notația este, în primul rând, la ideea compozitorului sau aranjor a fost încorporat în interpret de muzică. Este important ca notație muzicală nu este complicată, și a simplificat procesul de citire dintr-o foaie. În primul rând, vom scrie cromatic toate tonurile de coardă majore, care sunt utilizate în caractere alfanumerice
Practic nu este utilizat. mai ales în chitara, bas si alama.
Acum, să ne întoarcem la cifrele. În unele cazuri, în loc de a prescrie numere complexe mai ușor de a scrie în jos unele dintre acordurile ca o fracție. Deci, în loc să scrie:
Această imagine coardă cu două etaje, convenabil de a utiliza pentru acorduri compozite complexe, care poate fi descompusă în două simplu *. Dar, de obicei, cea mai mică literă utilizat fără numere și pictograme (în acest caz, scrisoarea inferioară separate printr-o bară oblică). Acest lucru înseamnă că o ia nota si coarda de top pe care
Este convenabil și capacitatea de a demonstra tratamentul corzii. Este de asemenea linie vizibilă în mod clar de voci de bas. De exemplu:
numele și simbolurile Chord pot fi afișate în detaliu compoziția modificarea coardă, uneori tratament. Pot fi afișate numai aranjament coardă.
acorduri majore tonic, funcția dominantă și subdominantă.
1. Funcția principală a coardei tonic
coardei tonice, de exemplu, în C majore pot fi reprezentate ca maj C6 și, deci, III coardele etapă - EM7 și etapa VI - AM7, de asemenea, se referă la funcția de tonic.
acorduri majore funcția tonică:
2. Chords funcția subdominant
Acestea includ acorduri II și IV nivelurile în majore și II, IV și VI din etapele dintr-o cheie minoră. Funcția acorduri subdominant
În C majoră majoră la este un semn al armonice (subdominante adică minoră ..), și E - Blues se agite.
Dominantă Funcția de coarde
Acestea sunt acorduri care sunt construite pe V, II și VII pași
Luați în considerare în etapa de bază armonică. Dacă luăm C-Dur, în fiecare dintre etapele pot utiliza aceste acorduri
În Exemplul 26-b A-Bekar în C minor o indicație Dorian frets sau minor melodic (subdominant major).
Folosind acest sistem, putem monitoriza și compara următoarele reguli:
a șaptea coardă dominantă este permisă în primul rând la tonic (de preferat pe un beat puternic).
Înainte de fiecare a șaptea coardă dominantă poate utiliza secundară dominantă (rezoluție mai bună de a face pentru funcția de ceas).
Acest compus poate fi rezolvată
Înainte de a șaptea coardă dominantă coardă a șaptea plasate adesea construit pe o altă etapă; astfel extinderea cadența principal dominant. a șaptea coardă Compus în etapa a doua și a șaptea coardă dominantă este folosit, de obicei, în cadrul unui ciclu de ceas.
Prin aceeași metodă poate fi completată cu-dominant secvență coardă a șaptea
În acest caz, atunci când ultima coardă este A, compusul va fi
(Substituție Enharmonic este admisibilă, cu toate acestea, nu într-un singur ciclu de ceas).
acorduri Specificitatea jazz-ului de localizare
În procesul de execuție și instrumente, este necesar să se utilizeze toate cele trei tipuri de locație. În jazz și muzica pop, există unele caracteristici legate de locația voturilor.
Locația aproape (poziția închisă)
Aflate la distanțe mici sau „poziție închisă“ se referă la distanța dintre vocile nu mai adiacente un sfert de litru, cel mai adesea, aceasta variază treimi și secunde. Pentru a închide un aranjament tipic pentru o mișcare paralelă a voturilor. Aici se păstrează unitatea depozitului factură coardă peste toate melodiile de sunet. Principala voce - partea de sus, care este melodic, celelalte voci - subordonați. Aici avem, cum ar fi, un „ton îngroșat“, cu melodii dublirovkoy acorduri saptea, cererile lor sau mai multe acorduri polifonice.
Luați în considerare tratamentul unor acorduri la poziția închis:
voce de bas este disponibil în nonakkord. In tertsdetsimakkordah treisprezecea plasate fie în voce superioară (și a produs 1, 5 și 9 sunete) sau a doua voce dacă superioară PRIMA (chint astfel produs).
O tehnică tipică este de aranjament de blocare recepție aproape (t. E. octavă obține un sunet coardă superioară), care este adesea folosit în pyatigolosii. Adesea, acestea apar în partea de jos a mici secunde, ceea ce nu este un dezavantaj. Această tehnică este utilizată atunci când joacă la pian, precum și instrumentarul pentru diferite grupuri, cum ar fi un pian în blocul cu octavă dublarea melodia în mâna stângă, care este în ton cu suporturi ei chitara. Vibrafon joacă o melodie la unison cu vocea superioară a pianului:
Blocul poate juca, de asemenea, cinci instrumente diferite sau similare, de exemplu, un grup de cinci saxophones (bariton duplicat lot Viola octavă mai jos). Adesea bloc obținut prin duplicarea unui grup de un alt grup de instrumente octavă mai jos:
Joc de recepție blokakkordami caracteristică a stilului de joc pentru pian de pianistul George Shearing, Lennie Tristano; aceasta tehnica des folosită de Oscar Peterson, Bad Pauel, și multe alte pianiști.