Vezi de la fereastra

În 1805, pictorul german Caspar David Friedrich, care a avut încă să devină pictorul preferat al Germaniei romantic și ocupă un loc privilegiat în colecția privată a lui Nicholas I, pictat fereastra de studio și efectuate.

În 1805, pictorul german Caspar David Friedrich, care a avut încă să devină pictorul preferat al Germaniei romantic și ocupă un loc privilegiat în colecția privată a lui Nicholas I, pictat fereastra de studio și a făcut o descoperire.

Fine Arts nu recunoaște brevete.

- Și nimic - nu o dată mi-a spus Bakhchanyan, întâlnirea ideea lui cu semnătura altcuiva.

Frederick a reușit să realizeze distincția rare: el a introdus arta unui nou motiv. Dezvoltarea acestuia, artiștii romantice ale tuturor țărilor, inclusiv România, a început să scrie ferestre. Fructele acestei pasiune umplut mai multe camere ale Muzeului Metropolitan, a aranjat acest ciudat - filosofic - expoziție. Ar putea fi numit „View“, avertizând că din ea nu este întotdeauna ceva de văzut.

în primul rând - cea mai bună expoziție a expoziției. Până în momentul în care Frederick a atras fereastra lui, el a lucrat timp de trei ani, în studio Dresda tavane prohibitive și două ferestre de dimensiuni egale. Acestea oferă o vedere minunată de transport maritim plin de viață Elba. Dar Frederick nu este pictat din natură. El a avut încredere în doar o singură natură, care locuiesc în imaginația lui, și transferul conținutului sufletului pe pânză, făcând inventarul minim. Judecând după executarea unui alt portret, în studioul lui Frederick nu a fost nimic altceva decât un scaun, șevalet și artistul însuși. În aceste auster, cum ar fi Beckett, peisaj născut ideea paradoxală. Frederick a ales eroii lui nu sunt peisajul si design interior, și ceea ce este între ele, - frontiera, care, deși nu aparțin nici unei părți, permite existența ambelor.

Fereastra, desigur, în trecut, a fost o parte a picturii, dar este de a-și îndeplini funcțiile oficiale. Olandezii, de exemplu, ferestrele lăsați în lumina lichid difuză, care a umplut întuneric camera foame nordici soare. fereastra Frederick nu doar vin în prim-plan - acesta este primul său plan uzurpat. Înainte de fereastra a fost doar o gaură pentru lumina, acum a devenit un prag de cunoaștere. Friedrich pictate instrument epistemologic. fereastra lui - o construcție metafizică pe care însăși existența lor pune întrebări cu privire la natura realității.

Știm cele două lumi - cea și asta, dar unele dintre ele aparțin ferestrei, care este situat chiar la marginea lumii interlope? De fapt, în cazul în care imaginea - o fereastră în perete, atunci ce este caseta în fereastra? În realitate, ceea ce se pare? Și unde publicul este? În interiorul sau în afara? Și care dintre cele două iluzii - camera sau zaokonnaya - mai aproape de realitatea noastră? La aceste întrebări nu există nici un răspuns, pentru că artistul ungur pricepere judecata noastră cel ilustrat.

Asta e Shakespeare, aranjarea teatrului în teatru ( „The Mousetrap“ prin rătăcitor trupa), dă un verosimilitate refrigerare „Hamlet“. Publicul, vizionarea publicul pe scenă, forțat să aleagă care dintre cele două circuri considera „reale“. Dublarea convenției teatrale, Shakespeare a desființat cu totul.

Urmând aceeași cale, Friedrich a creat un portret simbolic al cunoașterii umane. Domeniul de aplicare este chiar a învățat o nouă filosofie a lui Kant, forma de „ferestre“, la care ne uităm în afara definit. Blocat într-o cameră sumbru al nostru „Eu“, nu putem ajunge la lumina de paradis, care se întinde pentru un cadru de fereastră. Din aceasta, tot ce putem vedea - catarg care trece nave, o bucată de râu, vârfurile copacilor verzi - devine hiperrealitate seducatoare miraj, înnebunitoare.

„Carnea este obosit și obosit de carte. Run ... „- după cum a scris Mallarmé și traducerea Mandelstam.

Dar fereastra Frederick maximizate cea a lui Kant. Noi nici măcar nu se pot uita pe fereastră, uita doar la el, în liniște dorul pentru inaccesibil „lucrul în sine.“

Aceasta - o capodoperă a Frederick, în cazul în care avem fereastra familiar este o femeie. Aparent, aceasta este - tânăra soție a artistului, dar nu putem spune sigur, pentru că l-am vedea din spate. Cu toate acestea, nu numai pe acest lucru - pe toate de picturi Friedrich, chiar și cele care prezintă crucificarea, toate caracterele sunt afișate din spate. Adevărul este că noi, oamenii nu sunt prea ocupate de către artist. El a fost interesat doar ceva ce ne uităm.

Uneori, rar, aproape accidental și întotdeauna prin arta face vizibile nu lumea, ci de gândire.