Temporitme și ritmul de vorbire - să învețe să vorbească, astfel încât să auziți (Elvira Sarabyan), citește

Sunetele de voci, este un material excelent pentru transferul și pentru a identifica temporitme textul subînțeles intern și extern. În timpul discursului, ora curentă este umplut cu o largă varietate de sunete durata pronuntarea, cu pauze între ele. Sau, cu alte cuvinte, linia de cuvânt are loc în timp, dar de data aceasta împărțit sunetele litere, silabe și cuvinte pe părți și grupuri ritmice.

„Natura unor litere, silabe și cuvinte necesită pronunție abruptă - Stanislavski a scris - cum ar fi notele de a opta sau șaisprezece în muzică, altele sunete pentru a fi transmise peste întinsă, cu greutate ca un întreg sau polunoty. Pe lângă faptul că unele litere și silabe sunt reliefare ritmice mai puternice sau mai slabe. Alții, dimpotrivă, este lipsit de ea, a patra, a cincea, și așa mai departe. D. Sunt conectate ca Duolite și tripleți, și așa mai departe. și așa mai departe.

La rândul lor, aceste sunete de vorbire de pauză intercalat și joacă-întrerupe o varietate de durate. Toate acest material de vorbire, capacități de vorbire, prin care creează o nesfârșită varietate de temporitme vorbire. Cu toate aceste caracteristici actor produce un discurs măsurat. Este necesar, atât în ​​etapa de transmitere verbală de experiențe sublimă tragedie și vesel, comedie starea de spirit vesel ". [1]

Pentru a crea temporitme discurs necesită nu numai divizarea timpului pe o parte a sunetului, dar și prin crearea căpușe verbale. Atunci când a construit temporitme acțiune scenă, actorii au recurs la utilizarea unui metronom. Metronomul de formare de vorbire va interveni numai. În schimb trebuie să utilizați metronomul și mentale eroare de calcul în mod constant și instinctiv asculta temporitme lui.

„Măsurat, sonore, fuziuni are multe proprietăți și elemente legate de cântece și muzică - a crezut Stanislavski. - litere, silabe și cuvinte - este notele muzicale într-un discurs din care sunt baruri, arii și întreaga simfonie. Nu fără motiv, este numit muzica buna. De la un astfel de răsunător, discurs măsurat forța impactului cuvântului crescut. În discursul, la fel ca în muzică, ea nu vorbește încă întregi note, sfert-la, pe al optulea, a șaisprezecea sau kvadriolyam, trioli, și așa mai departe. Diferența mare de a spune în mod constant, lin și liniștit pe ansamblu și polunotam: „Am venit aici (pauza), a așteptat o lungă perioadă de timp (pauza), nu a așteptat (pauză) și stânga“, sau spun același lucru pentru altă durată și dimensiuni: pe al optulea, XVI, kvadriolyam și cu tot felul de pauze de durate diferite:

„Am venit aici ... ... Am așteptat mult timp ... nu așteptați ... și a plecat ...“.

În primul caz - calm, în al doilea - nervozitate, excitare.

Este un bine cunoscut cântăreți talentați „harul lui Dumnezeu“. Ei se tem să păcătuiești împotriva ritmul și, prin urmare, în cazul în care scorul scris de trei trimestru, cantaretul va da o trei astfel de sunet autentic aceeași durată. Dacă întreaga notă a compozitorului, cantaretul de adevărat doderzhit până la sfârșit. Când muzica necesară tripleti sau sincopă, cantaretul adevărat le transmite în conformitate cu matematica ritm si muzica. Această acuratețe face un impact convingător.

Arta cere ordine, disciplina, corectitudinea și caracterul complet. Și chiar și în acele cazuri în care aveți nevoie pentru a transfera muzica aritmie, atunci este necesar un finisaj clar, precis. Și haos și dezordine au temporitme lor.

Tot ceea ce a spus despre muzica si cantareti sunt la fel de adevărate pentru noi, artiști dramatice. Dar sunt atât de mulți cântăreți nu sunt autentice, ci doar cântând oameni cu voci fără ele. Ei înlocui cu ușurință extraordinară a opta - note de șaisprezece, sfert - polunotami trei optimi neted fuzionat într-o singură, etc ...

Ca rezultat, cântând lor este lipsit de precizia necesară pentru muzică, disciplina, organizarea, caracterul complet și devine dezordonat, neclare, haotic. Se oprește fiind muzica și devine o simplă afișare a vocii.

Același lucru se întâmplă și în discursul.

Aici, de exemplu, tipul de actori Veselovski au confundat ritmul vorbirii. Se schimbă nu numai pentru câteva sugestii, dar chiar și în aceeași propoziție. De multe ori, o jumătate din propunerile pronunțate în mișcare lentă, celălalt - într-un ritm extrem de accelerat. De exemplu, să spunem, fraza: „venerabilul Lady Noblesse“, pronunțat încet și solemn, și următoarele cuvinte: „și binele superiorilor mei,“ dintr-o dată, după o lungă pauză, da departe foarte repede. Chiar și în cuvinte unice văzut același fenomen. De exemplu, cuvântul „necesar“ în prima jumătate a răpăit pronunțată, dar se termină cu strângere pentru a deveni mai convingătoare: „continuă ... m ... e ... nn ... oo ...“ sau „... nn e ... t ... Menno“.

Mulți actori, neglijent și neatent la limba de modul în care, datorită discursului graba fără sens deversând totul vine la o nedogovarivaniya completă și trunchierea de cuvinte și fraze. " [1]

Discursul corect și frumos nu ar trebui să fie toate aceste fenomene, cu excepția cazurilor excepționale, atunci când un temporitme alternativ permis în mod intenționat, pentru roluri de caracter. Este de la sine înțeles că se rupe în cuvintele trebuie să se potrivească cu viteza sau lentoarea vorbirii menținând în același timp le în același temporitme. Cu conversația rapidă sau de citire se oprește scurt, cu lent - mai mult timp.

„Probleme noastră este că - plâns Stanislavski - că mulți actori nu au elaborat elemente foarte importante ale discursului pe de o parte, neted, lent, sliyannosti său sonor, pe de altă parte - viteza, ușor, clar și urmărit rostind cuvinte. De fapt, rareori se aude pe scena rus un proces lent, răsunător, fuziuni, sau cu adevărat rapid, ușor de vorbire. În cele mai multe cazuri, doar datorii de pauză, iar cuvintele dintre ele blurts rapid.

Dar este necesar pentru solemn discurs, lent, în primul rând, să nu tăcere, și sunetul cuvintelor Cantilena a fugit non-stop și a cântat.

Chiar și mai rar să audă pe scenă un bun Twister limba, susținută la ritmul de ritmul unei transmisii clare, clare de dicție, pronunție și de gândire. Noi nu putem, la fel ca actorii francezi și italieni, scoate în discursul lor rapid. Nu iese clar și uns cu ulei, grele, confuz. Acest lucru nu este un răpăit și petrecere a timpului, scuipând și deversând cuvinte. Sporovăială trebuie să se dezvolte într-un discurs foarte lent, clar exagerat. De la repetiție lungă și frecventă a aceleași cuvinte ale aparatului vocal este reglat astfel încât învață să efectueze aceeași muncă cel mai rapid ritm. Este nevoie de practică constantă și va trebui să le facă, ca etapă nu putem face fără dicție. Deci, nu iau un exemplu din cântăreții rele nu se rupe ritmul vorbirii. Se ia o probă de cântăreți autentice și împrumute pentru claritatea lor de exprimare, regularitatea corectă și disciplina în cauză.

Treceți lungimea corectă de litere, silabe, cuvinte, claritate ritm combinate cu particule lor de sunet sunt formate din cicluri de fraze de vorbire, pentru a regla relația ritmică între un întreg fraze, cum ar fi accentuarea corectă și clară, tipică pentru a experimenta sentimente de pasiune sau de imagine create.

ritm precis de vorbire ajută la clare și experiența ritmică și, dimpotrivă, ritmul experienței - discurs clar. Desigur, aceasta ajută în cazul în care claritatea este bine justificată din cadrul circumstanțelor date sau magic „dacă“ ". [1]

Exercitarea 193. „Ritmul versului“ Citiți pasajul, încercând să găsească intuitiv versetul temporitme dreapta.

Introdus! - Nu-ți fie teamă, râuri, și peste tot

Troegranny mai departe baioneta ...

Cufundat grămezi de cadavre sângeroase,

În zadar am auzit plângerile plâng;

În zadar, bărbați Bran!

Tu toarnă râu sânge,

Ceea ce ar trebui să aibă grijă de;

Dar, de la începutul veacurilor