Soiuri de structura versetului - forma cuplet în cântece din anii de după război

Soiurile de structura versetului

Dezavantaje formă cuplet - monotonie cunoscute, părțile evitante și delimitate una de alta forma, slaba, lipsa unei singure dezvoltare, organice prin unele părți mechanicalness ambreiaj. Aceste dezavantaje, uneori, în mare măsură depășite de modificările aduse cuplete muzicale. De exemplu, în toate muzica profesională adesea cuplete, cu excepția ultimului, nu sunt realizate complet închise (de exemplu, se termină în tonul dominant), iar acesta din urmă dă finalizarea completă. Această tehnică promovează o mai mare integritate forma cuplet, face comunicarea mai multe porțiuni restrânse, se opune produsul final după orice cuplet, cu excepția ultima. De exemplu, în romantismul Glinka „cine este și unde este“ primele trei versete (vers - perioada vosmitaktny) care se termină în tonul dominant, iar al patrulea (extins la două cicluri) - în tonul principal (forme plinătate sunt, de asemenea facilitată de prezența introducerii pian și urmează a fi încheiate la această poveste de dragoste). Din exemplele deja menționate de indicatori în acest sens, „Imnul Uniunii Sovietice,“ prima de două ori refrenul se termină tonul dominant, a treia oară - în tonul principal, și, de asemenea, contribuie la finalizarea extinderii la două cicluri, care sunt, așa cum au fost „scrise ritenuto“.

În multe dintre modificările aduse muzicii de diferite versete, sunt variațional, și, uneori, mult mai liber în natură. În aceste cazuri, pentru a vorbi de forma-cuplet variațional și, prin urmare, o formă liberă a unui cuplet.

În cântec popular rus prin repetarea versete sunt tot felul de schimbări fără variante în diferite voci întregi polifonice. Aceste modificări sunt în întregime promovează alături nu numai diversitatea, ci și unitatea întregului cântec, face prin elementul de dezvoltare.

Pe baza formularului cuplet dezvoltat multe forme de auto-variație a muzicii profesionale.

Unele caracteristici ale relației cu forma distih are trei cinci părți formularul ABAB mai sus menționată. Să ne amintim piesa „Doubt“ de Glinka. Deși la mijlocul perioadei și puse împreună (AB), nu poate fi considerată ca o entitate independentă, pentru mijloc se oprește dominant pa armonie, faptul de a repeta aceeasi muzica (AB + AB), cu noul text este capabil de a crea un sentiment de cuplet; Adevărat, ultima (a treia), „vers“, în astfel de cazuri este incompletă (Și în loc de AB), dacă nu există un cod. În esență, și forma cuplet (cu o formă din două părți ca cuplet), și trei sau formă cinci părți este o dezvoltare și complicație a formei simplu prin exactă sau o repetare modificată a întregului sau a unor părți, în formă cuplet de unitate repetată (cu două părți vers) în trei cinci părți formă de repetare (mijloc și Reprise).

Complicații forme simple modificate prin repetarea sau părți poate merge destul de departe. Uneori, un simplu ternar forma o repetare a perioadei inițiale este transpusă într-o cheie diferită. Un exemplu frapant - în prima parte (up Trio) marș Mourning a douăsprezecea Sonata Beethoven: perioadă inițială modulează de la A minor plat până plat majore, repetarea aceeași începe pe minorul B și modulează în majore D, urmat de forma ternar de mijloc . Un alt exemplu - în piesa "The Forgotten Waltz" F Sharp Major Liszt: perioadă inițială (este precedat de mențiunea) este prezentată în cheie majoră principal, si repeta - în cheie minoră a etapei a treia (-A ascuțit minor). În unele cazuri, doar transpunerea parțială se face prin repetarea: începutul transpusa perioadei, iar cadența finală este dată în aceeași cheie, ca și în prima ședință.

Poate fi transpus (și alte modificări care nu sunt supuse pur de tip variațional), și, de asemenea, la reapariția mijlocul său (după prima reluare; ABABA prin formula). În cele din urmă, media perioadei inițiale holding poate, de asemenea, în plus față de alte modificări transpusa (în formula Ababa). Combinația dintre aceste două transpoziții acolo împreună cu alte modificări la unitățile de repetiție, de exemplu, în № Fișa 3 nocturnă (A bemol major). Acest tip de formă nu este numit-trei cinci părți și trei părți dublu. Spre deosebire de trei-cinci părți constă în faptul că se schimbă în repetarea unor părți nu se limitează la variațional obișnuite și sunt tonale sau diferite. Formele duble în trei părți au caracteristici comune cu forma de rondo. Acestea sunt de obicei denumite forme rondoobraznym.

Cel mai simplu exemplu de muzică instrumentală forma cuplet implementare poate servi Vals Chopin or.70 № 2 bezrepriznoy scrisă în formă binară, care este apoi repetat. Singura diferență între „versetele“ este faptul că primul „vers“, a repetat perioada inițială, iar al doilea nu este.

O implementare mai interesantă a acestei forme sunt disponibile într-o serie de piese pentru pian de Liszt. O astfel de № 1 instalatie de nocturna (A bemol major). melodia este în mod clar un caracter vocal. Versetul reprezintă formă binară (perioada inițială de a modula B Major). Al doilea vers - variază în repetarea primului, urmat de un cod mic. La sfârșitul primului vers, pentru a crea o tranziție continuă la al doilea cuplet, evitat de tonic, pas dominante oprire. Cu toate acestea, în ciuda acestui fapt, a doua oră II, primul vers nu poate fi considerată ca formă treimi din mijloc urmat reprise variază: este un tipic două părți formează a doua parte; la capătul său este în mod clar nu sunt planificate predikt dominant, și să difuzeze finaliza o cadență perfectă în tonul principal cu kvartsekstakkordom cadență și alte simptome), și numai în ultimul moment, evitând în același așteptat, coarda finală tonic.

Forma-cuplet variațional a două cuplete (când formă binară vers) este scris și un al doilea nocturna (E Major). A spus dublu de formă în trei părți terțe Nocturne (A bemol major) se referă la aproximativ forma unei prime cuplet Nocturne ca trei-cinci părți formă dragoste „îndoială“ se referă la Glinka formă cuplet poveste de dragoste „nu ispitească.“ Cu alte cuvinte, în al treilea Nocturne este, de asemenea, un element de cuplet: primul „vers“ poate fi considerată în mod condiționat ca perioada inițială cu ea în urma primului mijloc; două - primul Reprise (începe în B major) și un al doilea mijloc; treilea - două Reprise (element principal) și un cod. Fiecare „cuplet“ se caracterizează prin textura particular (de exemplu, primul vers din melodia merge la „violoncel“ registru). Separate printr-un „troll“, desigur, nu cadențe completă (de la sfârșitul primelor două „versete“ sunt punctele de centru la sfârșitul trei părți formează o dublă), și întrerupe:

Exemplu de implementare cuplet formă foarte liberă în piesa instrumentala poate servi ca „Comfort“ № 3 (D bemol major) Lista. Primul verset este o formă binară (cu toate acestea, ea poate fi considerată ca o singură perioadă) și ia șaisprezece bare (nu de numărare cele trei măsuri introductive). În al doilea vers al vosmitakt inițiale (modularea în F minor) este dată numai modificările texturale, dar a doua parte a unei foarte extinse (este nevoie de 21 de ceas) și schimbat mult mai dramatic. Dupa ce este un cod. Comunicarea joacă personajul numit Leaf muzicii vocale este evidentă.