Public Enemy de probe și drepturile de autor
În a doua jumătate a anilor '80 artiști hip-hop o șansă de a utiliza cu impunitate noua tehnologie de prelevare, în timp ce companiile de înregistrări și avocații lor nu acorde atenție la această «rușine» atenția lor. Nimeni nu folosit pentru a oferi oportunități apoi ca pe deplin ca Public Enemy, care implică sute de fragmente audio pentru a crea albumul „este nevoie de o națiune de milioane pentru a ne Hold Back“ și a creat un sunet nou, radical, schimba percepția muzicii. Pentru mulți, a fost un album de pe alta planeta, atunci nimeni nu este sunat (de altfel, următorul album se numește „Frica de o planeta neagră“). Aici, pe partea de sus a Sirenelor, scârțâituri și squeals, pentru a crea un haos ordonat, Chuck D spunea despre alb bord, capitalismul, industria muzicală, naționalismul negru, și, de asemenea menționat despre eșantionarea digitală (în piesa „prins, pot obține un martor?“).
Prins, acum în Cauza Curții“am furat o bataie
Aceasta este o prelevare de probe Sport
Mail de la instanțele de judecată și Jail
Revendicările am furat Beats pe care am Rail.
Am gasit acest mineral care eu numesc o bataie
Am plătit Zero
Ceea ce poate fi tradus astfel:
Prins ca o fiară, eu sunt azi la tribunal.
Prelevarea de probe ca un sport, crede-mă.
Ordinea de zi pentru ușă, doresc să planteze,
a furat Chipurile că am ceva care sa ales.
Am găsit un mineral, dar banii nu este dat)
Care sunt originile eșantionării în hip-hop?
Chuck D. În principiu, eșantionarea provine din faptul că muzica rap - nu e muzica. Este rap peste muzica. Vocals doar dansat pe partea de sus a muzicii în anii '70 și începutul anilor '80. La sfarsitul anilor '80 rapperi înregistrat interpreți vii de top, care de obicei portretizat înregistrări audio. În cele din urmă, au existat sintetizatoare și samplere, care vă permite să capteze sunetul pentru a aranja apoi si buclat, rapperi și a început să-și facă treaba peste asta. Utilizarea sunete preluate din alte înregistrări a intrat în uz în anii 1984-1989.
Toate aceste sintetizatoare și samplere nefigovo în valoare în timp ce, în cazul în care rapperii săraci au luat bani pe ele?
Chuck D. Ei au fost nu numai costisitoare, dar, de asemenea, încă destul de limitate în capacitatea lor - au luat nu mai mult de două-al doilea eșantion. Dar oamenii ieși din situația prin închirierea de timp de studio.
Ca Geniștii (echipa de producție PE condusă de Hank Shocklee) folosind samplere și alte tehnologii de înregistrare pentru a ajunge la piesele de ieșire, cum ar fi pe „Este nevoie de o națiune de milioane pentru a ne Hold Back“.
Hank Shocklee. În primul rând, noi, desigur, face un pic - pista schelet. Atunci când acest bit este conținută deja firimiturile și bucăți de probe, dar a fost doar o secțiune de ritm. Chuck a început să scrie și încearcă idei diferite pentru a vedea ce acest lucru se va face. Atunci când este necesar, ne-am uitat la ea și știa ce fel piesa merge mai departe. Apoi am început să adăugați ceea ce este necesar, în funcție de text. Am încercat să sune întreaga idee. Pentru mine, sunetul acestui aviz, iar PE este tocmai au fost cei care au creat o bază solidă a viziunii sale originale. Noi nu am vrut să folosească oricare dintre lucrurile pe care le-am considerat RB tradiționale de abordare - linii de bas și melodii, construcții armonioase și alte lucruri de acest fel.
Cum ai folosit samplere și instrumente?
Chuck D. Am crezut că prelevarea de probe a fost doar un alt mod de organizare a sunetului. E ca un muzician ia sunete de instrumente care imită și le aranjează în felul său. Și noi se credeau sincer să fie mare Trickster.
Hank Shocklee. Să luăm, de exemplu, piesa „Nu cred Hype“. În centrul a fost jucat pe o placă turnantă, prelucrate și apoi în eșantion. Unele manipulare a constat în principal din placă turnantă distorsionate.
Ai luat o licență pentru a utiliza probele din albumul inainte de eliberarea sa?
Cu toate aceste sute de probe posibile în prezent pentru a face album, cum ar fi „este nevoie de o națiune ...“? Este posibil pentru a șterge fiecare probă?
Chuck D. Corporation a observat că muzica hip-hop este viabil. Se vinde albume, pe care le puteți câștiga pâine și unt. Deoarece Corporation a devenit proprietarii toate sunetele emise, avocații lor au început să caute pe cei care folosesc în mod ilegal de înregistrare a acestora. Toți artiștii rap au fost șase mari companii de înregistrări. Și de multe ori devine merge ca avocați, de exemplu, Sony BMG aud de la avocați că „artistul de la-do“ și vice-versa. Acest joc de „dinte pentru dinte“ a adus bani pentru a reface avocații bugetului și companii. Foarte puțini au venit la compania artistului și publicare.
Chuck D. Pe muzica PE este influențată de mai mult decât oricine altcineva, pentru că am tras mii de sunete. În cazul în care este utilizată separat, acestea nu sunt nimic, ele nu sunt recunoscute. Pentru a face este necesar un perete de sunet pentru a reduce toate împreună. Acest lucru a fost reflectat în PE, pentru ca să se apere împotriva pretențiilor că a fost prea scump. Așa că am decis să schimbe întregul stilul care a fost pe albumele „Este nevoie de o națiune“ și „frica de o planeta neagră“.
Hank Shocklee. Am fost nevoiți să recurgă la alte instrumente reale, dar nu a funcționat corect comprese lor. Zasemplirovannaya cu chitara de înregistrare va suna diferit de zasemplirovannaya în studio. sunet de chitară, luată din înregistrare, are deja toate comprimarea necesară, care a fost produs în timpul înregistrării sale, precum și prelucrarea EQ. Sună grozav pe film, și se grabesc. Toate aceste lucruri afectează starea de spirit, sentimentele pe care le vynesesh după ce a ascultat înregistrarea. Dacă observați, în sunet de la începutul anilor '90 a devenit mult mai moale.
Chuck D. Este legea pentru cea mai mare parte forțat oamenii pentru a reda sunete de tip Dr.Dre cu înregistrări, în timp ce semplerschiki au încercat să le imite. Astfel, puteți realiza o mai pur sunet înregistrări de bază, dar încă mai trebuie să plătească editorului.
Chuck D. introducerea sute de fragmente mici în cântecul ei, trebuie să răspundă la sute de oameni. În același timp, cineva ca EPMD ia o buclă și lasă pe ea. Ca urmare, ei trebuie să plătească doar un singur artist.
Deci, se pare că acest lucru este tocmai motivul pentru care în cântecele moderne de hip-hop populare, folosind doar un singur cârlig, o probă principală, în loc de o combinație de sunete diferite?
Chuck D. Asta-i drept. Doar o singură persoană, în fața căreia doriți să răspundă. Dr.Dre a schimbat cursul lucrurilor, atunci când a făcut „The Chronic“ si a luat ceva ca o piesa Leon'a Haywood'a „I Do Want'a ciudățenie la tine“. El a corectat-o în felul său, lăsând ritmul și cârlig instrumental în mare parte neschimbate. Mult mai ușor de rata decât fragmentară de probă pentru a crea unul nou.
Hank Shocklee. Noi nu suntem foarte conștienți de toate aceste legi și ceea ce compania este angajată în sine. Din punctul nostru de vedere se pare că ea a fost spionat.
Chuck D. Avocații nu par să facă diferența între creativitate și împrumut vulgar.
Dacă treceți din trecut până în prezent. Pe ultimul album PE „Revolverlution“ ai sugerat fanilor sa remixeze melodiile vechi. Cum ai venit cu această idee?
Chuck D. Avem o comunitate online puternica prin resurse Rapstation.com, PublicEnemy.com, Slamjams.com și Bringthenoise.com. De la mine a luat o privire la ei și mă întreb: „Cum le putem implica de fapt, în procesul de creație?“. De ce să nu încercați să combine toate aceste ocean producătorii interni și studiouri subsol, și să extindă conceptul bombei Squad'a întreaga lume?
După cum probabil știți, unii entuziaști de muzică sunt acum incluși în eșantion și să aducă împreună două sau mai multe piese, și a pus rezultatele muncii sale la licitație on-line. Există, de exemplu, Evolution Comitetul de Control al pistei, în care substratul pentru dvs. „de timp am ajunge la Arizona“ folosit Herb'a Alpert'a instrumentale și cântec din Tijuana Brass. Cum vă simțiți despre oamenii remixa piesele fără permisiune?
Chuck D. Cred că sentimentele mele sunt clare. Cred că e minunat.