Mișcarea ca un gest

A se vedea, ceea ce poate reprezenta, în ce scop de a utiliza o anumită mișcare în contextul materialului cinematografic, înainte de a observa că, de regulă, este determinat prin luarea tuturor intuiție și argumentele noastre în această privință sunt superficiale, convenționale și nu poate fi exhaustivă.

fotografii Art D. Dolinina

Mișcarea camerei are de obicei sensul opus - îngrijire, lăsând retragere, la revedere. Încălcați aceste reguli simple, care nu este: ceea ce ei sunt mai simple, vizualizator mai violent doar iritat atunci când acestea sunt încălcate.

mișcarea aparatului foto după caracterul recesiv este perceput mai complexă și multivalentă decât mișcarea sa inversă - se apropie. De exemplu, oamenii au decis - sa întors și a mers pentru a efectua decizia. L-am însoțească din spate, și atrage sprijin, fie că traiectoria impulsului lui volitiv, întinsă în timp. Aceeași mișcare a camerei care surprinde trecerea de eroul ei, după doar le-a transferat la înfrângere, aceasta poate însemna destul de diferit - respingerea lui de pretențiile sale umilire.

De obicei, mișcarea camerei este precedată de un eveniment. mișcarea camerei îl completează.

deplasarea laterală a actorului a fost, de obicei, în scop informativ (a se vedea tranziția, schimbarea în geografia scenei). Cu toate acestea, în cazul în care sunt posibile pentru a combina cu un plan de mai mult sau mai puțin generală tranzițiile, puteți citi în mod clar de mers și profilul actorului, care exprimă, în conformitate cu M. Cehov, va și mintea.

În această practică cinematografică într-un cadru este adesea combinat o varietate de mișcarea aparatului foto: de călătorie combinate cu panning, modificarea înălțimii camerei deasupra nivelului solului. Toate acestea împreună este adesea legată de utilizarea zoom-ului, care se schimbă în timpul dimensiunea de fotografiere a planului. Mișcările complexe ale actorilor și mișcările întrețesere valoarea camerei de elemente separate este deplasată, tangling, ea dobândește o nouă valoare de fiecare dată. Cu cât este mai importantă, setul de proiectare storyboard pentru fiecare episod, nu pierde sentimentul de ansamblu. Combinație staticii și mișcare în diferite cadre, durata lor, dimensiunea planului ar trebui să fie pentru orice ai una legi slave a crea un material muzical poveste cinematografică clară unic și irepetabil.

Ponderea pe pagina

MIȘCARE Ce determină succesul mișcării? S-ar părea că răspunsul este evident: abordarea la țintă. Mișcarea - o reducere a distanței dintre noi și tselyu.Kto mai aproape de obiectivul - și care se mișcă. Cine nu vine (chiar dacă se grăbește la o viteză nebună) -

Capitolul 223 Lubavici Lubavici - mișcarea hasidică cu sediul în România, la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Astăzi, sediul central este situat în Kronhayts (Brooklyn, New York). Din 1950, liderul - p. Menachem Mendel Schneerson, al șaptelea lider, deoarece ei

mișcare perpetuă pantaloni pitagoreice înainte, care „pantalonii pitagoreice pe toate laturile sunt egale“, cunoscut încă din gimnaziu de pre-revoluționară, ei care a inventat acest pat de copil vers. Da, există școlari! Probabil deja o mare Lomonosov, care a studiat geometria în lucrarea sa

Avangarda gest de acțiune, recepție, topos, care exprimă în mod eficient poziția de avangardă a artistului în raport cu viziunea tradițională și percepția atât artă și realitate. Elementul inerent gest de teatralitate, și el mereu radicală, adică,

Miscarea camerei Pana acum am discutat despre structura filmului, ceea ce sugerează că trage țesătura de cadre statice, în care actorii muta. De fapt, camera se mișcă de multe ori viața sa naturală, în același mod ca și în orice mod liber și în mod natural

Mișcarea - Riding 1 Ce fel de case într-un rând pe roți costa? Am alergat la el însuși samovar cu o țeavă, la apucat, laminate, și a dispărut. 2 panza, mai degrabă decât piesa, calul nu este un cal - un miriapod de-a lungul căii de fiori, toate bagajele o poartă. Două roată 3 într-un rând, picioarele lor și învârti