Melodica - studopediya

MELODY cele mai dificile mijloace, complexe, libere de exprimare muzicală, este adesea identificat cu muzica în sine. Într-adevăr, în melodia sunt prezente proprietățile intrinseci ale muzicii - intonației concentrare și natura temporară a desfășurării.

Convențional, în afară de timbrul, latura dinamică și ritm, care are în melodia și valoarea expresivă uriașă și formativ în ea există două mână proprie, are o posibilități expresive independente de a avea tendința lor regulate. Freturi partid determină caracterul său și modelul melodic (partea „liniar“) - uite conținut de plastic.

Formarea Fret mână a fost extins proces istoric și individualizat la nivel național. Cea mai răspândită în muzica europeană a primit un pas de șapte frets două înclinări - majore și minore.

O mare varietate de variante care combină diferite etape multiplicate în legătură cu modificările proceselor vnutritonalnoy și cromaticitate modulare. Regularitatea este compus după cum urmează: la nivel mai durabil decât în ​​mod direct (de exemplu, imediat) le-a permis INSTABIL - mai clar și de a determina natura melodie, mai mici sunetul de echilibru în mod indirect (nu direct) le-a permis INSTABIL - mai complexe și muzica tensionată.

Rolul modelului melodic sunt la fel de variate ca și în artele plastice și se bazează pe fundalul expresivă a două tipuri de linii: drepte și curbate. Direct are o anumită direcție spațială, iar curbele - libertatea și imprevizibilitate. Desigur, aceasta este divizia cea mai generală în linii de tip.

Pentru modelul melodic sunt semnificative și intonație prototip ritm (prototip): Cantilena, bombastic și una care poate fi numit instrument care transmite toate varietate de mișcări nelimitate.

Diferite tipuri de model melodice duce la diferențe paralele cu arta plastică și diferă semnificativ în cea mai ritmic.

Deci, melodie Cantilena nu este numai prevalența intervalelor uzkoobemnyh pe o largă, dar, de asemenea, relațiile ritmice netede, durate destul de mari, o combinație de diversitate și repetarea modelelor ritmice. Asocierea cu artele vizuale - un portret, o imagine a unui obiect sau fenomen, care combină unicitatea individuală cu generalizări.

melodie declamatorie, dimpotrivă, diferită de claritate smoală și ritmice relații, construcții melodice neperiodice și modele ritmice, „disociere“ pauze. Asociația Graphic - Grafică, cu iuțeala, a subliniat linii. Și Cantilena și melodie declamator este de obicei implementat în gama naturală de voci umane.

melodie instrumentală evocă ornamentale și Arabesque. Pentru că este ritmul tipic motority sau periodicitate, precum și frecvența exactă sau celule melodice varianta in curs de dezvoltare într-o gamă largă, de multe ori coardă melodie instrumentală bazată pe intonația.

Din cele mai vechi timpuri, diferite tipuri de melodii interacționează în mod activ unele cu altele. Melodiile Cantilena permeat ritmointonatsii declamatie. Prin varierea melodie cantilena (în reprise recoltă Arias da capo, de exemplu) dobândite instrumental virtuosic. În același timp, melodia care se aude dincolo de raza de acțiune a vocii reale, umplut cu un intervalikoy larg, dar într-un ritm mare, cu greutate (tema secundară de 1 parte din 5 Șostakovici Symphony) este percepută ca un Cantilena.

De multe ori, o trupa pur instrumental pe ritm și melodie se bazează în întregime pe uzkoobemnuyu, neted intervaliku Cantilena caracteristic.

Cea mai comună caracteristică a desenului melodic - non-rectilinie. „Direct“ în ton, de regulă, sunt fragmente de mai complexe, model individualizat (melodie de Chopin Etude O temă majoră plat de ostilitate din Prokofiev lui „Romeo și Julieta“, de exemplu). Ocazional, există fire drepte foarte expresive fire-gamma (tselotonnaya gamma - tema Marea Neagră, în „Ruslan și Ludmilla“ de Glinka, gamma ton-semiton în valoare de mai multe octave - tema regatului subacvatic în „Sadko“), în aceste subiecte în prim-planul de exprimare sunt prezentate în primul rând, în special freturi, precum și ritmic, ton, registru, dinamic, articulare, și așa mai departe. n ..

Deseori, tiparul melodic este ondulatoriu. Profil (contur) valuri - nu este același lucru, și fiecare are propriile sale premise expresive (val cu o creștere mai mare și o scurtă recesiune cea mai stabilă și completă).

Regularitățile modelului melodic este prezentată relația dintre altitudinea și profilul spațial al melodiei și timpul construcțiilor sale de desfășurare. Cele mai multe linii sunt up-uri melodice și coborâșuri - desfășurarea fazei succinte melodic (de exemplu, în două inițiale melodic fraze preludiu B Minor Chopin) decât înclinarea și înfășurarea este profilul melodic - pas mai lung desfășurarea melodic (a treia frază preludiu B Minor Chopin melodie din propriul său preludiu E minor).

Culminând în muzica are o valoare importantă pentru formatorul. Punctul culminant al Procedura se refera ca momentul cel mai tensionat, MADE IN PROCESUL DE DEZVOLTARE. Datorită o mare varietate de exprimare a muzicii natura tensiunii în punctul culminant variază în limite largi și depinde de o serie de circumstanțe. Nu coincid întotdeauna cu punctul culminant al conceptului de vârfuri melodice. Nodul (deasupra sursei - una dintre cele mai vechi tipuri de intonației melodic) pot fi la începutul melodiei, punctul culminant al conceptului de dramatice procedurale.

Gradul de climax tensiune frets de sunet depinde de valoarea sau mai multe sunete (găsit punctul culminant „punct“ și punctul culminant -. „Zone“). Punctul culminant pe sunete instabile diferă grad mai mare de tensiune. Indiferent și locul de punctul culminant. Cea mai mare Consistența spatio-temporala posedă punctul culminant în pragul celui de al treilea sau al patrulea trimestru al construcției temporare (similară spațială „punctul secțiunea de aur“). Punctul culminant în final au dezechilibru extatică și rare. Gradul de tensiune și depinde de metoda de realizare a melodic sale (translație sau salt): punctul culminant luat discontinuă ca și „explozii luminoase, scurte“ REALIZATE mișcare de translație sunt mai „putere“ expresie. În cele din urmă, gradul de tensiune depinde de răspunsul (rezonanță) a celorlalte mijloace de exprimare (rata armonie de facturare, difuzoare). culminante melodice poate fi câteva, în timp ce linia sa de relații se dezvoltă între ele.

Relațiile ton cu alte mijloace de exprimare muzicală este ambiguă și nu depinde numai de intonație și partea ritmică, dar, de asemenea, dintr-un depozit muzical (principiul materialului muzical de organizare) și a imaginii muzicale (mai specifice sau multidimensionale). MELODY poate domina, de conducere alte mijloace de exprimare, pentru a le supune, ea poate crește de la Harmony - să fie său „diagonală“ de proiecție, poate mai independentă și dezvoltare „autonomă“ de muzică și alte expresiv înseamnă că, de regulă, au tendința de a forma un complex, cu multiple fațete , tensionată (de exemplu, o melodie-stress armonizarii cromatice sau modal melodie dinamică diatonică lung desfășurată pe un ostinato armonic de fond).

muzica rol formativ nu poate fi supraestimată. Tonally cel mai concentrat, melodia are o forță de impact imens. Toate modificările melodie, sau pentru a schimba, face flux de relief foarte convexe de timp muzicale