Mansart, Francois (1598 - 1666)
Fransua Mansar (1598-1666).
În prima jumătate a anului și mijlocul secolului al 17-lea, Franta se confrunta cu „Renaissance de arhitectură“. Personalitatea cea mai importantă a acestei perioade a fost Fransua Mansar, care a lasat mostre de arhitectura, care a devenit în curând obiecte de cult și de pelerinaj. Ele reflectă ideile, ceea ce duce originea de la masterat renascentiste. Combinația de bun gust, raționalitate, libertatea de creație și forme relaxate ale jocului a devenit în curând o trăsătură distinctivă a arhitecturii și design-ul interior al clasicismului secolului al XVIII-lea.
Bunicul său era un zidar, iar tatăl său - un tâmplar. A murit când François avea doar doisprezece ani. In viitor, dezvoltarea profesională Mansart a fost influențată de Salomon de Bros Mansar cariera arhitect a început în 1623. Inițial, principalii clienți au fost oameni destul de bogați din anturajul regelui. El nu numai că a creat clădiri sau proiecte de renovare, dar, de asemenea, a urmat progresul lucrărilor de construcție. Mansart a început cu lucrările „lax“, capricioasă și nu prea independent, cum ar fi primul său loc de muncă - fațada congregația a Ordinului Feuillants din Paris. O altă lucrare timpurie, palatul în Ballerua în departamentul Calvados, a fost lansat în 1626.
Treptat, în lucrarea lui Mansart a existat o dorință de claritate a designului și a compoziției, rigoare plastic și detaliu. Arhitect, maturitatea creatoare a ajuns în anii treizeci. Printre clădirile din acea vreme, el a atras atenția bisericii pariziana a Ordinului Vizitării (1633). Caracteristica cea mai caracteristică a interiorului este un bleakness suprafețe de perete, fără decorațiuni ascunse și dezmembrat extrem de rare. Nu există semne clasice, cum ar fi pridvoare, dar compoziția în vrac în ansamblu se caracterizează prin rigoare, raționalitate și echilibru. Cu toate acestea, rolul monumentelor cheie ale clădirilor școlare și bisericești naționale nu au jucat Mansart.
Blois palat. Courtyard. Mansar.F.
Complexul palatului Blois Mansart construit în 1635 - 1638 ani de locuințe pentru Ducele de Orleans, fratele regelui Ludovic al XIII-lea.
Această clădire reprezintă doar o parte a pătrat-bloc, care a fost proiectat de arhitectul. Din motive independente de voința sa, proiectul sa dovedit a fi doar parțial îndeplinite. Dar chiar și în această formă, imaginea arhitecturală a fost destul de solidă. Sau că un mandat de fațadă corespunde strict la nivelul aceluiași mandat opus. Înainte de Mansart, chiar și astfel de artiști semnificativi precum S. de Bros, Diferențele în nivelul diferitelor etaje ale fațadelor palatului și să aplice ordine diferite pe același etaj al diferitelor fațade. ordinele de sistem de aliniere la nivel orizontal, trecând prin întregul volum al clădirii, reflectă nu numai dorința de gândire arhitecturală ordonată, dar, de asemenea, specificul stilului de master. Arhitect perceput ca un obiect de construcție arhitectural integral având o structură internă uniformă în fațadele imagisticii de segmentare vizuale. Astfel, într-o arhitectură care nu poate fi considerat un clasic, acesta a format un anumit tip de gândire, care poate fi numit imagini raționalistă exprimate de arhitectonică.
Blois palat. Mansar F. Figura 2
Blois palat. Mansar F. Figura 1
Stil si imagine-arta de arhitectura si tehnici de design interior Mansart nu se limitează la mișcarea în direcția tradiției clasice.
Structura imaginilor sale este complicată. Un exemplu este uimitor scara din Blois, podele escaladării dublu arc, cu un, efect misterios „magic“ de iluminat indirect. În aceeași perioadă, pentru oficial regal Philip Lavrilera Mansart a construit hotelul din Paris. Aici, se deschid scara a fost creat. Ideea de a atașa zborul de scări la zidurile înalte, nu dezmembrate în interiorul camerei, realizate în castel Ballerua.
Maison Palace. Mansar F.
Principiile Mansart artei mature sunt întruchipate în palatul Maison (1642-1651 gg.).
În secolul al XIX-lea a început să fie numit Maisons-Laffitte, în numele noului proprietar. Volumul arhitectural și interior holistică, aranjate în jurul sălii centrale este o continuare a uneia dintre ideile de bază ale tipologi- de master identificate deja în blocare Ballerua. Arhitectul se întoarse spre centrul palatului Maison vast ansamblu. Palatul domnește literalmente deasupra câmpiei din jur, liber de dezvoltare. În ceea ce privește arhitectura palatului Maison, apoi, din nou, atrage atenția asupra regularității abordării arhitecturale pentru rezolvarea problemelor. De asemenea, este important ca întreaga imagine monumentala, arhitectural pătrunse de deschidere. Ea nu se oprește chiar și un șanț cu apă care înconjoară Maisons - Laffitte pe trei laturi. El nu a umplut și nu a putut fi umplut cu apă, pentru că în ea există o podea fereastră la sol și șanț cu apă, astfel, acționează ca o divizie a peisajului pe terasa.
Maison Palace. hol de intrare. Mansar F.
Efectuarea de portaluri, holuri de intrare, scări și designul interior al palatului pune accentul pe „ospitalitatea“ a arhitecturii, disponibilitatea de a accepta o persoană care intră în clădire. Una dintre realizările arhitectului a fost de a dezvolta un nou tip de scară. Staircase, liber de pereți interiori, a permis nici o interferență acopere chiar și pe scenă și lumina strălucitoare de la ferestrele din toate etajele. Aceasta a determinat și structura sa. Casa scărilor se ridica de-a lungul pereților unui înalt, și o casă a scărilor de lumină mare. Span nu sunt acceptate pe partea opusă, și protejate numai prin balustradei unui model complex. Ele sunt, de asemenea, bine luminate, și ferestrele coronamentului superioare.
Maison Palace. Recepție. Mansar F.
În centrul artei Mansart este atenția asupra percepției umane, la bunăstarea oamenilor în fața arhitecturii.
El ar recurge la orice suprafețe curbe și efecte de iluminare iraționale, atâta timp cât acestea servesc drept principala problemă. Arhitectul ar putea folosi curbat prin colonade în curtea castelului Blois, sau porțiuni concave ale pereților de pe laturile de-o poveste „terasa“ a palatului Maison. În toate cazurile, formele de joc odihnit pe claritatea structurală a conștiinței și coerența structurii arhitecturale în ansamblu. structură dezvoltată - calități de plastic și bogăția imaginativă de artă Mansart, au fost fenomene distincte ale timpului său. Ei nu aveau nici direct, imediat follow-up, dar inerente în ele principiile gândirii artistice a jucat un rol important pentru arhitecții care au lucrat mai târziu în alte stiluri.
Maison Palace. Sala de mese. Mansar F.
În 1661, pe tronul Franței un nou Korol Lyudovik XIV. În 1664, el a decis să reconstruiască Luvru. construcția superintendent Jean-Baptiste Colbert Ministrul și comandat Mansart să elaboreze o restructurare a aripii de est. Arhitectul a lucrat din greu la proiect, dar nu a fost aprobat. În 1665 a primit o nouă sarcină - pentru a reconstrui capela familiei Bourbonilor din Saint-Denis. Aici Mansaray nu a putut realiza planurile sale. Lucrări finalizat lui relativă - stră-nepotul Jules Hardouin Mansart.
Mansart arta a fost profund una personală pentru muncă, nu se încadrează în cadrul perioadelor și stiluri. Acesta sa alăturat o libertate și de calcul, spirit și logica. În plus față de clădiri, aceste calități sunt întruchipate în diagrama arhitecturală a comandantului și, mai presus de toate, în proiectele sale ulterioare, efectuate cu puțin timp înainte de moartea sa - Biblioteca Națională din Paris și Muzeul Național din Stockholm.