Inovare și 1

O inovație Ostrovski

Prin dezvoltarea unei game foarte largi de subiecte ale timpului său, Ostrovski folosit în principal, viața materială și morală de sus Volga și Moscova, în special. Dar, indiferent de localizarea Ostrovski joc dezvăluie trăsăturile esențiale ale principalelor clase sociale, clase și grupe de viata din Rusia la un anumit stadiu al dezvoltării lor istorice. „Ostrovski - a scris pe bună dreptate, Goncharov - mâzgălite toată viața lui la Moscova, adică velikorumynskogo de stat.“

Creativitatea Ostrovski, în ciuda lățimea tematică, este adesea asociat doar cu imaginea clasei de comerciant. De la apariția piesei „poporul său -! Sochtomsya“ Printre marea majoritate a criticilor pentru Ostrowski stabilit literare comercianți glorie pionier.

Exprimându nevoile socio-politice și gusturi estetice ale nobilimii, Vodevilul și melodrama, inundat teatrul românesc din prima jumătate a secolului al XIX-lea, dezvoltarea de drame în mare măsură atenuate și comedii interne, în special dramă și comedie cu subiecte comerciale. Un interes deosebit în teatru pentru piese cu subiecte comerciale conturate doar în anii 30 mai.

Dacă la sfârșitul anilor '30 și la începutul anilor '40 viața comercianților în literatura dramatică a fost percepută mai mult ca un fenomen nou în teatru, în a doua jumătate a anilor '40, el devine un clișeu literar.

De ce Ostrovski avansat încă de la început la categoria comerciantului? Nu numai pentru că viața comerciantului literalmente îl înconjoară cu un comerciant sa întâlnit în casa tatălui său la locul de muncă. Pe străzile din Zamoskvorechye, unde a trăit timp de mai mulți ani.

În contextul prăbușirii latifundiari relațiilor România sa transformat rapid într-o România capitalistă. Pe scena socială se pune rapid înainte burgheziei comerciale și industriale. În procesul de transformare într-un proprietar capitalist România București devine un centru comercial și industrial. Deja în 1832, cele mai multe dintre casele din aceasta aparține „clasei de mijloc“, adică comercianți și burghers. În 1845 Belinski a argumentat: „Nucleul populației indigene negustorilor Moscova. case vechi Cum velmozheskih trecut sunt acum proprietatea negustorilor! "

O parte semnificativă a istoriei lui Ostrovski joacă dedicate evenimentelor din așa-numitele „vremurile tulburi.“ Acesta nu este un accident. timp furtunoasă „Troubles“, luminos oznachonnaya lupta de eliberare națională a poporului român, rezonează în mod clar cu anii '60 mișcarea țărănească în creștere pentru libertatea lor, cu o luptă puternică a forțelor reacționare și progresiste, care au desfășurat în anii în societate, jurnalism și literatură.

joacă Ostrovski istorică este o expresie activă a patriotismului său democratic, punerea în aplicare eficientă a luptei împotriva forțelor reacționare ale timpului nostru, pentru aspirațiile sale progresive.

piese istorice prin Ostrovski, care a apărut în timpul luptei acerbe dintre materialism și idealism, ateismul și religia, democrația revoluționară și reacția nu a putut fi ridicat pe scut. Ostrovski a subliniat importanța principiului religios, iar democrații revoluționari erau ireconciliabile propaganda atee.

În plus, critici avansate este negativ și dramaturgul cel mai grijuliu din timpul nostru în trecut. piese istorice de către Ostrovski a început să găsească o evaluare mai mult sau mai puțin obiective mai târziu. Valoarea lor reală ideologică și artistică începe să fie realizată numai în critica sovietică.

În literatura critică despre „Alba ca Zăpada“, pe bună dreptate, a subliniat că Ostrovski atrage aici „tărâmul de țărani“, „comunitate țărănească“, subliniind încă o dată că democrația, legătura sa organică cu Nekrasov, pentru a idealiza țărănimii.

Ea începe cu Ostrovski teatrului românesc în sensul său modern: scriitorul a creat o școală de teatru și întregul concept de joc în teatru.

Esența teatrului Ostrovski este lipsa unor situații extreme și gustul contra actorului. În piesele lui Alexander Nikolayevich descris situația obișnuită cu oameni obișnuiți, care merg înapoi în drama vieții și psihologiei umane.

Principalele idei ale reformei teatrului:

· Teatrul ar trebui să fie construit pe convenții (există 4 mii de perete care separă publicul din actorii);

· Relația neschimbabilitatea la limba: stăpânirea caracteristicilor de vorbire, exprimând aproape toate eroi;

· Rata decât un singur om spectacol;

· „Oamenii merg pentru a viziona jocul, nu foarte joace. - se poate citi și“

ideile Ostrovski au fost aduse la concluzia logică de Stanislavski.