inginerie de sunet - modul de configurare a compresorului

Dacă sunteți familiarizat cu efectele care au un compresor de setări diferite pe surse individuale, veți găsi că acestea nu sunt atât de diferite atunci când se utilizează compresorul la magistrala principală. evenimente muzicale Greutate (batai de tobe, chitara) are multe în comun: cel mai zgomotos vârf vine de la început, în timp ce rezonanta muzicale are loc mai târziu. Compresor vă permite să schimbați echilibrul între cele două. Puteți consolida impactul inițial cu privire la degradare, sau invers, „stoarce“ mai devreme etapa de sunet și de a permite respirația de rezonanță armonică.

Acest principiu se aplică la fel de bine pentru a finaliza mix. De exemplu, atacul rapid și MTTR va suprima pasageri (fenomene tranzitorii) și ridicarea nivelului relativ al mediului și muzica continuă. Cu toate acestea, comprimarea totală a amestecului este foarte dependentă de tempo-ul și conținutul muzical al piesei. Tratarea surselor individuale nu pot în mod special îngrijorat cu privire la modul de atac și de eliberare parametri se referă la momentul cântecului ca întreg. Dar comprimarea unui autobuz comun, trebuie să acorde o atenție foarte aproape de canelura de ansamblu a piesei. Parametri incorecți, cum ar fi o recuperare foarte lent în pista de rock rapid se poate pur și simplu „scor“ mix-ul. Dacă, dimpotrivă, este setat de recuperare prea repede, poate provoca efecte de disconfort „pompare“ a compresorului, care subminează sentimentul și muzica „Qual“.

Observarea indicatorului vibrațiilor supresie este de neprețuit atunci când reglarea timpului de recuperare corespunzătoare.

Ca o regulă, piese individuale de instrumente sunt variații dinamice destul de previzibile și repetabile. Și aici este amestecul complet este mult mai complex și imprevizibil.

Vei, desigur, trebuie să practice înainte de a putea seta corect timpul de recuperare, dar în curând va deveni a doua natură, cel puțin pe materialul care este în strânsoarea unui instrument ritmic puternic - de exemplu, tobe sau chitară. Cu un material mai complex și mai puțin previzibile s-ar putea găsi că recuperarea (Auto) Setarea Mod dependentă de program este cea mai bună alegere. Compresor pe autobuz partajat va răspunde la orice eveniment care depășește un nivel de prag, iar în cazul în care se amestecă conține multe elemente diferite, în diferite moduri de combinare piese, recuperarea statică nu poate fi atât pentru toate vârfurile măgulitoare de diferite forme.

Comparativ cu restaurarea, atacul - mai puțin dificil de a dezvolta conceptul. atac de timp afectează doar cât de repede compresorul răspunde la sunete care trec pragul. Odată ce pragul este dur, sunetul se va comprima în conformitate cu raportul stabilit (raport). În cazul în care atacul este foarte rapid, compresorul va capta cea mai mare parte atac de sunet inițial și se aplică la compresie. În cazul în care atacul este lent, se va derula rapid fenomene tranzitorii să treacă intactă, dar va determina compresorul pentru a captura vârfuri mai lente. În cazul în care se amestecă dvs. conține instrumente cu dinamică bună și un număr mare de pasageri (tobe, pian, chitară), l atace prea repede se poate face un amestec par întunecate și plate; Tobe pot achiziționa chiar că un sunet ca și în cazul în care acestea sunt în spatele difuzorului.

Este demn de remarcat faptul că, chiar și cu cel mai rapid atac, compresor convențional nu este suficient de agil pentru a preveni suprasarcini pe termen scurt în înregistrări digitale. Pentru a prinde aceste fenomene tranzitorii, aveți nevoie de un timp de atac limitator de aproape de zero, sau de predicție funcție de limitare (lookahead). Astfel de dispozitive există, și ele pot ajuta pentru a ridica nivelul general al înregistrărilor digitale, dar utilizarea lor este mai bine să se amâne până la stadiul de masterizare.

Că compresorul face cu amestecul meu?

Cel mai bun mod de a înțelege conceptul de compresie a sunetului comun este de a amesteca același cântec de două ori, o dată prin compresor, și o dată - fără el. Acest lucru vă va arăta comprimarea totală afectează echilibrul reciproc al celor mai puternice și cele mai importante elemente ale mixajului.

Puteți găsi că acțiunile compresorului se amestecă tind să se ocupe cu mișcarea faders dumneavoastră.

Când se amestecă fără compresie, nivelul relativ al fiecărui element în amestec este determinată de doar poziția faders. Când adăugați la linia totală de ieșire a compresorului, atunci când adăugați un alt strat de control dinamic peste care aveți mai puțin control direct. În anumite condiții, s-ar putea simți ca și în cazul în care faders se „luptă“ cu compresorul.

De obicei, compresorul este mai receptiv la instrumentele de care sunt cel mai tare în amestec. Acest lucru, de exemplu, plumb voce și tobe. Ele sunt cel mai tare, și, prin urmare, primul care trece pragul compresorului. Ea poate avea efecte diferite asupra diferitelor elemente ale mix-ului (în funcție de setările), dar, în general, cu atât mai greu va încărca compresorul, cu atât mai mult există un sentiment că mișcarea Fader ca ceva nu afectează foarte mult partidul dominant. Să ne uităm la vocalist, care a fost comprimat în timpul înregistrării, iar acum din nou să fie comprimate în timp real în timpul mixdown. În cazul în care vocea este cel mai tare parte a mix-ului, el va primi un grad mai mare de compresie. Astfel, comprimarea totală a amestecului va tinde să reducă volumul de voce. Pentru a atinge nivelul dorit, va trebui să compenseze prin ridicarea faders. Dar nu uitați că mai mult te ridica faders, cu atât mai mult comprima mix de autobuz de ieșire! Și, desigur, gradul de supresie, care este cauzata de vocalistul de plumb va fi aplicată imediat la toate elementele mixului. Astfel, intensitatea sonoră subiectivă în ceea ce privește alte instrumente de plumb vocale pot fi de fapt, a crescut cu comprimarea totală.

Dă o șansă de a stăpâni inginer

Și acum un avertisment: una dintre cele mai frecvente greseli pe care mixere neexperimentați - este adăugarea unui compresor sau limitator de a fi personal mix chiar înainte de mixdown. De obicei, singurul scop al acestei - pentru a face mixajului mai tare. Această acțiune se face adesea de teamă că clienții lor nu înțeleg de ce lucrurile lor este atât de liniștită, în comparație cu alte înregistrări comerciale. Asta e bine la fabricarea de „mix pentru client“, dar dacă faci un mix pentru studio de masterizare, se va crea o masterizare inginer o mulțime de probleme, deoarece consecințele supra-compresie (sau de limitare) este practic indestructibil. Inginerii Stăpânirea folosesc, de asemenea, de compresie în timpul procesului de masterizare, dar rețineți că este - punctul lor puternic, punctul forte lor.

General de compresie, poate nu este potrivit pentru stilul dumneavoastră de amestecare. Singura modalitate de a afla - pentru a experimenta și de a vedea ce metodă produce cea mai bună combinație. Dar, în orice caz, dacă utilizați amestec de compresie sau nu, nu forțați inginerul de mastering pentru a merge la extreme.

Pentru a obține o perspectivă pe cealaltă mix-compresie, am vorbit cu inginerul amestecă Kevin Doyle (Kevin Doyle), care a lucrat cu artisti precum Anne Murray, Alannah Myles, Emmy Rossum, Glenn Gould, Sinead O'Connor, precum și pe coloana sonoră a filmului „Patimile lui Hristos.“ De asemenea, am avut o conversație cu inginerul Mastering Peter Jay Moore (Peter J Moore), un record de care Bruce Cockburn, Cowboy Junkies, Diana Krall, Finger Eleven si Oscar Peterson.

WH Kevin, se amestecă prin compresor?
Kevin: „Nu e de obicei pentru mine. Știu de ce unele mixere preferă să reducă prin compresor, dar eu am vrut să controleze dinamica internă. De exemplu, tobe acustice mikshiruya și percuție, am crea un mix, comprimarea piese individuale, pentru a realiza un echilibru coerent și sunetul dorit. Apoi, voi elimina picuri în tranzitorie (care nu afectează controlul general al amestecului), cu un limitator de vârf. Acesta este configurat cu o inhibare minimă (nu mai mult de 2 dB) și recuperare rapidă. Pentru că elimină în mod eficient vârfurile, dar nu afectează mix de cilindru. Am o mulțime de experiență în ceea ce privește procesul de masterizare și ce vă puteți aștepta de la mixurile mele. Astfel, am asigurați-vă că materialul meu este un răspuns pozitiv la procesul dinamic care se va aplica un inginer masterizare. Pot insera un compresor și / sau limitator doar pentru a vedea ce se întâmplă cu echilibrul meu mix. Acest lucru va permite să-mi audă un exemplu de ceea ce se va arata ca mixul după mastering. Scopul meu este de a trimite un inginer masterizare un mix care îi va permite să facă treaba fără a se lovi de obstacole sau de a schimba echilibrul meu. "

WH Ați primit vreodată amestecuri premasteronnye care au fost atât de compreseaza care par deteriorat?
Peter: „Întotdeauna! De multe ori se întâmplă că mixerul utilizează L2 în autobuz partajat sau alte limitatorul de cărămidă perete numai în scopul unic de a face mix cât mai tare posibil. I a lua de multe ori perekompressirovannye, strangulat mixuri moarte, care sunt foarte dificil sau aproape imposibil de a corecta. Mixer nu reduce prin compresor; limitator de „slam“ la sfârșitul lucrării numai în scopul de a crea un volum suplimentar. Stăpânirea acestor amestecuri - o misiune de salvare, nu ceea ce este, de fapt înțelege prin cuvântul „gravă“. Grave - aceasta coafura, machiaj si garderoba, dar este, în orice caz, nici o intervenție chirurgicală de plastic! Pot face multe pentru a salva mix rău, dar trebuie să ținem cont de faptul că, deși eu sunt bine, dar încă nu Domnul Dumnezeu! Aceste zile, încep producătorii și inginerii mix se tem să ofere clienților lor cu mix-sondare scăzut, ca unii oameni au o concepție greșită despre volumul. În cazul în care acestea sunt de lucru cu un client care nu este conștient de procesul de mastering, acestea ar trebui să facă un „amestec de client“ pentru el, care a fost mai dinamică de procesare pentru a compensa problemele dinamicii și volumului. Eu, la rândul său, doriți să primiți fișierul original, și anume mix pe care le-ați auzit în amestec.

WH Cum vă recomandăm să reglați compresorul se amestecă? Care este nivelul de suprimare a mai tipice?
Petru „Începeți cu un raport scăzut - 1: 1,5 sau 1: 2; cu un atac de mijloc statică - spune 50ms; și cu durata medie de recuperare - aproximativ 250ms. Folosind regulamentul auto-recuperare - acesta este un bun punct de plecare, pe care am foarte recomanda ca, daca nu te-ai umplut mâna lui. «Auto» modul vă va ajuta în 98% din cazuri. Experiment cu crearea compresorului, pentru a afla modul în care diferiți parametri afectează muzica. Atunci când obține o înțelegere a ceea ce auzi, puteți regla fin atac și de recuperare, și mai bine să îndeplinească piesele uluc. nivelul de suprimare are un impact direct asupra RMS a pistei, și, de exemplu, suprimarea 2dB poate crește în același 2dB. niveluri conservatoare - normal: chiar suprimarea 1dB va face o diferenta ".

WH parametrii mix general, compresor trebuie să fie static, sau invers, trebuie să se schimbe în mod continuu ca informațiile?
Petru: „Poate că, la începutul informațiile de care aveți nevoie pentru a face unele ajustări minore, dar odată ce ați selectat parametrii optimi, cel mai bine este să lăsați compresorul în pace.

WH Un compresoare multiband pot fi folosite pentru astfel de aplicații?
Petru: „Nu recomand compresoare multiband. Desigur, ele pot fi folosite pe piese individuale, dar dacă aveți nevoie de această formă de compresie pe autobuz principal, atunci cel mai bine să-l rezolve prin considerarea atentă de piese individuale. De obicei folosesc aceste compresoare în etapa Mastering, dar chiar și atunci, ele nu mai sunt instrumentul chirurgical pentru a remedia problema de mixuri. "

WH Ceea ce, în opinia dumneavoastră, compresoarele sunt cele mai potrivite pentru comprimarea totală a amestecului? Ce model este mai bine „te rog“ un anumit stil?
Petru: „Desigur, anumite modele sunt mai bine“ te rog „la un stil de muzică decât altele. Preferata mea mix-compresor - Focusrite Red 3. Cu acest compresor pot găsi un echilibru pentru cele mai multe amestecuri. Manley stereo Variabila-Mu este perfect pentru jazz și muzică moale, pentru că este „luxuriantă și expansiv.“ Joemeek SC2 face minuni cu muzica rock. Am o mulțime de diferite compresoare, dar dacă am avut de a alege una pentru toți, atunci mi-ar lua Focusrite Red 3.