Esența realismului

În ficțiune realism dezvoltat treptat, pe parcursul mai multor secole. Dar înțelege că există și foarte termenul de „realism“ a apărut doar în mijlocul secolului al XIX-lea. Chiar și atunci, scriitori și critici

România - primul Pușkin, Belinski mai târziu - să acorde o atenție la circa circa b y w o comunitate de scriitori care au lucrat la momente diferite și foarte diferite unele de altele în puncte de vedere sociale, teme, probleme, patos creativitatea lor. Această comunitate a fost recunoscută în distanță Nation și oameni de știință. Ei au început să se unească astfel de scriitori diferite, cum ar fi Shakespeare și Cervantes, Stendhal și Balzac, Dickens si Thackeray, Gogol și Tolstoi, Gorki și Sholokhov, unul numit-vaniem - „realiști“.

În primul rând, criticii au văzut în realism în primul rând procesul de depășire scriitor al unilateral dualitatea în imaginea de oameni de caracter, care a fost atât de caracteristic operelor medievale ale Lite-turii, clasicism, romantism, și capacitatea de natură diferită față-verso a imaginii. Din acest punct de vedere critică, în urma Pușkin, în contrast Shakespeare la Moliere clasicist și romantismului de Schiller. Astfel, una dintre caracteristicile esențiale ale realismului a fost subliniat în mod corect. Dar pentru o definiție completă a principiului reflectării artistice de viață a trebuit să ridice și să rezolve problema de ce caractere Nye realist prezentate păstrează versatilitatea lor. Aproape de soluția acestei probleme este abordată încă Pușkin înlocuiește-TIV despre piesele lui Shakespeare că ei „circum-stanțe dezvolte în fața publicului de caracterul lor multilateral în formă diferit și“ (80, 210 One-rândul nostru -. Ya Ya ).

Dar înainte de a ajunge la o formulă științifică a realismului,

Ideea teoretică a fost să ridice și să rezolve problema a ceea ce este „circumstanțele și“ care afectează personajele portretizate, și de ce dezvoltarea personajelor, în funcție de care este principalul iunie-că realismul.

definiție literară reflecție Feke SPECIAL specifică realistă a vieții ar trebui să fie considerată ca o formulă exactă a Engels, dat lor într-o scrisoare către M. García-ness“. realism presupune, în plus față de veridicitatea DETA-lei, reproducerea veridic (mai mult traducerea dată în prima ediție a „transferului de supunere.“ - Ya Ya) de caractere tipice în situații tipice „(B, 35).

Într-o scrisoare lui Lassalle, despre tragedia lui, „Franz von Sickingen“ Engels a dat o definiție a caracterului tipic, Constatând cu aprobarea că principalele-ing acțiune față lucrările sale „sunt de fapt membri ai anumitor clase și zone“ și

Bazat pe conceptul de Engels, puteți face originalitatea reflectare realistă a principiului vieții TION care-apă este că toate caracteristicile majore ale relațiilor existente-guvernamentale și a portretizat Caracteristici-șanț reproduse în circumstanțele lor de condiționalitate tipice.

Un bun exemplu - dezvoltarea caracterului țarului Boris în prima tragedie realist rus „Boris Godunov“ de Pușkin. Antagonism între rege și popor, se ridică la reprezentarea principală circumstanță tipică Trag-di-, isi exercita efectul asupra sentimentul și care se confruntă rege-TION. Cu privire la modul de a dezvolta acest antagonism, aceasta depinde în întregime de gradul de severitate al experiențelor Boris: oamenii de durere-ea suferă de opresiune, condamnarea regelui, atât de puternic, devine remușcări Boris ucis Tareviciului Dmitry (60, 119-121).

Alte principii de reflectare a vieții realismului

Dob a scris că artistul caută să vorbească despre viața pe propria limbă și, astfel, poate „sacrifica chiar și o distragere a atenției în mod logic, certitudinea pe termen podea că viața, cum ar fi natura, are propria logică și că logica ar putea fi, va fi mult mai bine decât cea pe care o impun de multe ori „(56, 28).

Unii cercetători literari și critici în trecut, iar acum explica acest lucru prin a spune că viața IMAGE-zhaemaya ca și în cazul în care de la sine reflectă cu adevărat de „logica“ internă în operele scriitorilor, în ciuda viziunea lor asupra lumii, contrar punctele de vedere. semi-

chaetsya că ideea creatoare a scriitorului nu exclude peste tot ceea ce există în lucrarea sa că el face într-o mare măsură inconștient. Astfel de obyas-nenie neconvingătoare, se poate lega cu teoriile false ale autosuficientă, arta „pur“.

Soluția corectă pentru această problemă pentru prima dată programată Dobrolyubov în articolul „Dark Kingdom“. El distinge viziunea asupra lumii a scriitorului sunt două aspecte diferite: sa „contemplare mondială“ și a lui „considerații teoretice“; prima dintre care nu este exprimat în concepte abstracte. „Dar ne-ar fi în zadar, - a scris Dob - Chloe-sudoare pe cale de a aduce într-o anumită perspectivă a construcției în întreaga lume logică, să-l exprime în formule abstracte. Redirecționarea acestea, de obicei, nu se întâmplă în mintea artistului; de multe ori chiar și în raționament abstract, el exprimă conceptul, vopolozhnye izbitor proto, care se reflectă în activitățile sale artistice „(56, 22). Acest lucru înseamnă că, conceptele abstracte ale scriitorului, prin Dobrolyubov, nu sunt baza de „activitate artistică“ său: acesta din urmă etsya și-a exprimat, în cea mai mare parte, „viziune asupra lumii“ lui, și poate fi chiar contrar, „construcții logice“ sale mentale.

Diferența în perspectiva scriitorului a celor două aspecte - „viziune asupra lumii“ și „considerații teoretice“ - a explicat întrebarea de ce scriitorul este greșit, pe pofta de a înțelege viața, punctele lor de vedere conservatoare sau progresive utopice, poate veni cu toate acestea, în lucrările sale la realism. Scriitori poate duce la realismul caracteristicilor „viziune asupra lumii“ lor, care stă la baza creației artistice.

defecte de caracter Turgheniev nu sunt tipice pentru nobilime românească, și, potrivit criticilor, nu a fost timp pentru a cânta un bocet.

Astfel, studiul viziune asupra lumii scriitorului trebuie să țină seama de complexitatea și posibilele contradicții interne. În abstract scriitorul său de gândire teoretică poate veni de perspectivele ponima-TION greșite ale dezvoltării sociale și rolul de co-toruyu poate juca aceste sau alte sectoare ale societății. Dar, în conștientizarea ideologică directă și evaluarea vieții acestor straturi, în lucrarea sa „concepție despre lume,“ scriitor poate veni la o mai reflectare fidelă a caracteristicilor specifice reale ale vieții lor, puterea și

slăbiciune. idealurile liberale Turgheniev, în lumina pe care a vrut să dea un caracter ideologic declarație Lavretsky nu a îndeplinit perspectivele reale de dezvoltare a nobilimii ruse-cer. Dar, ca artist Turgheniev realizat cu socio-slăbiciunea caracterului său și în mod realist a deschis în timpul evenimentelor romanului. tendință roman critic prevalat asupra planului său afirmă părtinire. A fost o trăsătură caracteristică a întregii literatura realistă a secolului al XIX-lea. Și alți scriitori realiști din acea epoca, română și Europa de Vest, a venit la realism în viața critică POZĂ-SRI. Prin urmare, realismul timpului și a devenit cunoscut sub numele de critică.

„Mărturisește“, dar nu este adevărat „înțeleg“! În acest sistem de credinta definind-ically dialect deține cheia unui studiu corect toată lumea contradictorii, și la soluția problemei Outlook corelare si creativitatea artistilor realiste. Ver-ing conștiința scriitorilor burgheze populiștilor contradicțiile evidente în redarea realistă a vieții, și greșit, abstract „înțelegere“ a acestor conflicte - în teoriile false ale celor slabi și nerealizat

particularitățile lor artistice-teroriste PLAY Denia.

Care este semnificația teoretică a acestei observații? Realismul nu este în lucru, în cazul în care un rol preconcepută ideologic abstract jucat de auto-suficient, nu este descris

Deci, împreună cu reflectarea realistă a personajelor și relațiile lor în opere literare de multe ori OMS apare nerealistă și reflectarea lor. Acesta se află în faptul că scriitorul susține dezvoltarea ha rakterov personajele lor, acțiunile lor, relații, re-zhivaniya noțiunilor istoric abstracte ale vieții care rezultă de multe ori, dar nu întotdeauna, de la punctele de vedere teoretice abstracte ale scriitorului.

Literatura antice și medievale, a fost practic nerealistă în reflectarea ei de viață. Re-literatu perioadele ulterioare este o reflectare a vieții și încă predomină. Deoarece realismul renascentist a apărut și a evoluat treptat în literatura de-Art clorhidric. El a ajuns în literatura națiunilor europene în a doua treime a secolului al XIX-lea de dezvoltare și prosperitate. În același timp, în diferite literaturi naționale, în Creatorul de-stve scriitori diferiți era diferită în profunzime și semnificație.

caracter. lucrări Caracterul - acesta este setat-evaluate pentru acea persoană în toată personalitatea ei, care acționează în lucrările poveste. Imaginea personajului - sistemul de mijloace de imagine: detalii de subiect a compoziției și a literaturii, semantica, iCal și mijloace sintactice.

guvernamental destin Katiușa Maslova (și cel mai Nehlyu-Dov), reproduse cu obiecte de artă forță mare Leo Tolstoy-stvennoj.

Toate acestea explică problema singură linie și laterale multi-imagine a caracterului. Complexitatea și diferite latura a caracterului cel mai probabil să apară atunci când scriitorul le descrie în legătură cu viața, istorie-semnificative din punct de vedere circumstanțele în toată complexitatea și contradicțiile lor. Versatilitatea imaginii OMS apare, ca să spunem așa, desigur. Aici cele mai eficiente, dar există o lege de tastare realistă.

schaya interese caste pentru public, pe-schenatsionalnym.

Romantismul, cu imaginea sa nerealistă unei persoane libere și independente în conformitate cu propriile lor legi morale interne, precum și (și, adesea, chiar mai mult decât clasicism) au avut elemente-guvernamentale lor de artă și de rezultat educațional un grad ridicat de veridicitate ideologice și psihologice. Deci, rebel răzvrătiți împotriva societății, care nu recunoaște libertatea Lich-ness, eroi romantici Byron (Manfred) Lermon Tov (Demon), în ciuda lipsei de idealuri sociale pozitive-ing, prin negație lor foarte bespo-schadnogo a ordinii sociale stabilite au dovedit capabile de a asista progresul cunoașterii istorice și, prin urmare, au fost istoric adevărate.

Astfel, procesul istoric al literaturii - o abordare proces de realism, iar apoi forma sa-TION și dezvoltare. În cadrul dezvoltării în sine literatura realistă cea mai importantă trebuie să-știu când procesul de eliminare contradicții în concepția despre lume a scriitorilor.