Cum de a scrie scenariul structurii de televiziune serie script - Alexander Molchanov - Blog - Snob

Stimați colegi, bine ai venit! Astăzi vom vorbi despre modul în care script-ul unuia din seria a seriei. Mai întâi de toate ar trebui ...

Astăzi vom vorbi despre modul în care script-ul unuia din seria a seriei. În primul rând trebuie să înțelegeți că spectacolul este aproape niciodată folosit structura de trei acte.

Suntem cu tine, nu va utiliza structura în trei acte în munca noastră.

Pentru un timp destul de lung pentru seria „verticală“ este o structură standard de patru act. Pentru sitcom - două Act. Dramele orizontale pot fi cinci sau șase acte.

Pentru a putea conta în mod corespunzător actele în script-ul dvs., aveți nevoie pentru a înțelege ce este un act cu caracter general. Pentru o lungă perioadă de timp, teoreticienii cinema influențat de Aristotel, a crezut că actul ar trebui să fie de trei: începutul, mijlocul și sfârșitul. Parcela, progresia complicatiilor, deznodamantul.

Oamenii vrut doar să simplitate structurală și claritate. Dar sa dovedit ceva ciudat în loc de claritate - 30 de minute primul act, un al doilea de 60 de minute, și 15-20 de minute al treilea. Nici o frumusete aici și nu miros. Apoi, a început să se împartă în jumătate actul al doilea, cu diferite cercetători din același film, acest punct „popolame“ ar putea fi în locuri diferite.

În final, scriitorii au recunoscut că structura în trei acte este de neconceput și a recunoscut că filmul poate fi două acte sau nouă. Iar actul a fost văzut ca o serie de episoade, LIMITATĂ puternic rândul său complot.

Carlige sunt foarte importante, dar cred că acestea nu sunt suficiente pentru a indica actul de frontieră. În opinia mea, actele de frontiere poate fi determinată numai prin identificarea mesajului de control al filmului.

Ideea filmului - nu este morală, nu o concluzie din film. Acest lucru nu este ceva ce învățăm prin vizionarea filmului. De exemplu, ideea de „Cei trei muschetari.“ - „Prietenia cea mai grea“ Și în acele scene în care Milady seduce D Artagnan, și se pare că este ceva să-și trădeze prietenii săi, această idee este în conflict cu o altă idee - „Dragostea este mai puternică decât orice“ Câștigarea una dintre ideile conflictuale determină filmul final. Este posibil de a elimina filmului, care depășește ideea de „Dragostea este mai puternică decât toate“? Simplu! Aceasta este, desigur, bine - greu. Dar sigur fetele care citesc acest articol și băieți care sunt fete, au văzut zeci de astfel de filme. Practic, orice comedie romantica sau melodramă filmat doar despre asta - că dragostea este mai puternică decât prietenia / carieră / bani / pescuit / fotbal / bere și orice altceva care apreciem toți băieții din viața mea.

Credeți că există în sală cel puțin unul care știa această idee simplă, uitam doar filmul? Bineînțeles că nu. Fetele, se pare, se nasc cu cunoașterea acestei idei, iar băieții sunt conștienți de mai târziu, la vârsta de treisprezece ani, care este în mod clar mai devreme decât de început pentru a invita fetele la film.

În cadrul fiecărui act de idei este câștigătorul o dată și o dată - pierde. Atenție, acest lucru este important! Repet încă o dată: în cadrul actului, fiecare dintre idei este câștigătorul o dată și o dată - pierde. Și acum același lucru, dar cu alte cuvinte: un act restricționat „idei balansoare“, mișcarea într-una și cealaltă parte.

De aceea, în film poate fi mai mult de trei acte - din cauza mișcărilor pendulului de idei pot fi mai mult de trei!

Să vedem cum arată o serie de serie de detectiv.

Seria începe întotdeauna cu un teaser. Infracțiunea teaser apare. Sau un cadavru este găsit. Sau ambele. Putem vedea cum a comis crima (fără să vadă un criminal, desigur), atunci vom vedea modul în care este găsit corpul.

Ca o regulă, aproape imediat apare primul suspect. De obicei, acesta este în picioare chiar deasupra cadavrului, ținând într-o mână un cuțit sângeroase, iar celălalt - doar în scris a ucis un testament în favoarea suspectului.

Adică, este întotdeauna foarte clar suspect, în mod deliberat evidente. Acesta este suspectat pentru toate, dar detectivul. Detectivul găsește în curând orice discrepanță în probe materiale sau mărturia martorilor, și începe o căutare a suspectului. Primul act durează din momentul detectării primului suspect până la al doilea suspect - deja prezent pentru că primul suspect de suspect detectiv nu este, a fost imediat încrezător în nevinovăția lui.

Ideea de aici - crima va fi pedepsit. Când arestat nevinovat, această idee nu reușește. Vedem că arestat nevinovat și, prin urmare, vinovatul real nu poate rămâne nepedepsit. Când detectivul își găsește suspectul - ideea lui prevalează. Vedem că infracțiunea va fi în continuare pedepsit.

În al doilea act detectivul cauta dovezi impotriva unui al doilea suspect, convins de nevinovăția lui, și găsește dovezi sau martor, care îl conduce la un al treilea suspect. Și încă o dată vom vedea mișcarea ideilor de control într-una și cealaltă parte.

În al treilea act truc se repetă din nou - un alt suspect, care este o dovadă materială din nou nevinovat și noi, ceea ce duce la un nou detectiv suspectului, al patrulea într-un rând.

Ca o regulă, până la sfârșitul celui de al treilea act al detectiv știe deja cine este de fapt criminalul. Aici sunt opțiunile.

1) Detectivul a încercat să rețină criminalul, el scapă și al patrulea actul este dedicat prinderea criminalului.

2) Detectivul spune publicului despre care criminalul și al patrulea actul este dedicat expunerea criminalului.

3) Detectivul ii permite privitorului pe pista greșită, declarând în vseuslushanie criminal - așa și așa, și de data aceasta el pune capcana care devine adevăratul ucigaș, care a pierdut vigilență.

Întreaga poveste se încheie cu pedeapsa penală - el este fie arestat și pus în închisoare sau uciși în timpul arestului sau comite suicid.

Desigur, aceasta este doar o poveste de opțiuni de construcție, deși foarte frecvente. Există, de exemplu, istoria în care criminalul o dată cunoscut pentru public, și noi urmărim penale și lupta detectiv, cum ar fi „The Fall“, în seria britanică.

Dar generalul în astfel de serie una - idei de control mișcare, cum ar fi mișcarea unui pendul.

Pentru seria de detectiv sunt standard patru acte și patru fire narative.

Linia A - aceasta este, de obicei, o linie de investigație.

Linia B - aceasta este, de obicei, o linie de altă investigație a unei infracțiuni mai puțin teribilă. Sau un fel de poveste personală.

Linia - poate fi o linie de echipa-mate sau orice parcelă orizontală, care se întinde de la seria din serie.

Linia D - poate fi comic sau mistic.

Sabploty, fire narative secundare trebuie să susțină povestea, dar în orice caz, nu-l duplicat. De exemplu, în cazul în care povestea investighează cazul de moștenire, apoi în linia secundară poate fi o linie de benzi desenate asociate cu escroci, dandu-se drept avocați și crescute presupune mostenitori bani.

De regulă, fire narative minore începe după rularea linia principală și se termină înainte de a fi terminat. Este clar că publicul este interesat în primul rând linia principală și în cazul în care este de peste, dobânda scade brusc.

Pentru comparație - cum funcționează în sitcom. Sitcom este rar folosit poveste lungă de construcție, deoarece nu există nici o problemă să dețină complot privitorului. E problema - care a fost amuzant. În acest scop, o poveste foarte scurt și simplu de construcție: pregătirea unei situații amuzante - să permită o situație amuzantă. Configurare și pumn. Și așa de câteva ori.

Multe situații comice din sitcom-uri sunt bazate pe minciuni erou sau ascunderea adevărului.

- pentru a elimina consecințele comportamentului său sau al altcuiva rău;

rudele și prietenii -Protect de știri proaste;

- „corecta“ eroarea până când a fost observat;

fisură -Hide;

-save prioritate real sau imaginar;

-zastavit pe cineva să facă ceea ce vrea să facă;

-Inapoi bunuri furate în mod accidental, nimeni nu a auzit de furt;

-spryatat lucru distrus, nimeni nu a găsit încă afară;

-vosstanovit amintiri pierdute;

- pentru a evita un conflict.

Destul de des, unele dintre miscarile complot standard utilizate în sitcom-ul:

- unul sau mai multe caractere se deplasează într-un mediu diferit, în scopul de a „du-te înapoi de unde au venit de la“;

- el decide să schimbe corpul, obiceiurile tale, sau altceva, pentru a „simt normal“;

- eroul participă la concurs sau cursa;

- eroul primește o poziție de responsabilitate la locul de muncă și nu pot face față cu ea;

- sunt nou-veniți sau străini, și care se schimbă relația dintre personajele principale;

- episod festive, cum ar fi de Halloween sau de Crăciun;

- eroul crede că un alt personaj va muri și încearcă în orice mod de a-l vă rog, pe al doilea cred că el are un avantaj;

- un bărbat și o femeie face schimb de rolurile lor, pentru a dovedi ceva unul de altul sau de la oricine altcineva, dar a reveni la funcțiile lor.

- un om merge la o întâlnire cu două fete în același timp, forțat să se grăbească între cele două tabele, și în cele din urmă face o greșeală.

Ca o regulă, în două acte sitcom-uri. Teaser-ul este un conflict de bază al seriei. Apoi, fiecare dintre părțile la de două ori mâna de sus peste cealaltă parte. Două acte, deoarece una și aceeași situație ridicolă funcționează bine de două ori și plictisit de al treilea. Deși, desigur, există maeștri care gestionează aceeași situație de a disloca de mai multe ori din unghiuri diferite și efectul maxim întindere de benzi desenate.

Dar, de obicei, o serie de sitcom dispuse astfel: Act 1 - configurare - pumn. Act 2 - configurare - pumn.

O concizie poveste similară permite o serie de 20 de minute spun cel puțin patru fire narative, desigur, cu cele mai multe dintre intersecțiile acestor linii cu unul pe altul.

Structura episodului (seria)

De obicei, intriga se dezvoltă în sitcom liniar - eroul este într-o zonă de confort - este ceva care face ca eroul să părăsească zona de confort - eroul găsește o soluție să-l ajute să se întoarcă înapoi în zona de confort.

De exemplu, eroul de la sfârșitul primului act, își pierde locul de muncă, atunci fără succes în căutarea unui nou și în cele din urmă găsește.

Iată ce trebuie să se uite poepizodny serie plan de serial de comedie:

1. Eroul trăiește în lumea lui familiară.

2. Eroul este o problemă.

3. Eroul reacționează la problema.

4. Reacția eroului complică lucrurile.

5. Eroul este în căutarea pentru o soluție nouă.

6. Soluția este găsită.

7. Eroul se întoarce în lumea obișnuită.

Când începe să vină cu intriga din seria de serie, vă sfătuiesc să procedați după cum urmează:

În primul rând, marchează limitele actelor. Trebuie să știi exact ce va fi evenimentele de cotitură. Puteți utiliza acest tabel carte sau un fișier vordovsky simplu. Sau chiar și doar o bucată de hârtie de la un notebook. Este important să știți exact evenimentele leagăn. Apoi te duci prin linia A și stabilește scena în ordinea în care acestea sunt în scenariu. În această etapă nu este necesar să picteze scena în detaliu. Doar o singură ofertă - descrierea evenimentului principal. În medie, această 4 scene de pe actul, adică un total de 16 scene. Atunci când se face acest lucru, poti sa te uiti in jurul restul de povestea ta și a vedea instantaneu în cazul în care parcela inflexiuni în cazul în care logica rupt și să facă modificările necesare.

Și numai după aceea le setați scenele asociate cu storylines secundare. Și aceste scene vă puteți deplasa în condiții de siguranță pe istoria, până când găsesc locul lor.

Atunci când devine necesar să se miște în etapa?

De exemplu, dacă sunteți în picioare într-un rând de două scene din interior. Publicul greu percepe două scene de interior, astfel încât, de exemplu, în așa-numitele sitcom-uri fac planul lor de intrare, care arată, de exemplu, fațada casei, în cazul în care are loc acțiunea.

Sau ai nevoie pentru a arăta că scena a avut loc la câteva ore - se poate arăta doar până ore sau scrumiera debordant cu mucuri de țigară - și poate fi afișată în acest moment scenă scurt legat de o altă linie și toți spectatorii percep salt temporal de la sine.

Scrie poepizodny planifica prima serie de show. Desemnați un teaser și de frontieră reglementări. După fiecare scenă în paranteze scrie la oricare din poveste se referă scena. Aici este: (linia A).

Site-ul «Snob.ru» - limba rusă portal de informații de proiect „snob“, în formarea de care a implicat membri ai clubului nostru. Club „snob“ - o comunitate de cele mai strălucitoare și mai activi reprezentanți ai culturii globale ruși.

revizie:
Telefon: +7 (495) 785-65-85

Abonament și Suport pentru servicii de proiect „snob“:
Telefon: +7 (495) 544-22-00, +7 (800) 100-11-30 (apel gratuit din toate orasele din România)