Cititi mai multe despre ritm

O lecție foarte utilă pentru acei scriitori care susțin că rata de expunere nu trebuie să lucreze.

RITMUL - repetarea periodică a unităților comparabile și sensually corporale. De exemplu, sunetul unui pendul sau bătăile inimii sunt ritmice: în ele avem, în primul rând, unitatea. . Ie definit (delimitat unul de altul prin niște intervale finite) fenomene (knock împușcat), și în al doilea rând -. Uniformitatea Proporțional a acestor unități (odnokachestvenen de șoc cu lovitură), în al treilea rând - unități repetabile (un număr de ele) , a patra - ordine, model de repetiție, și în cele din urmă, în a cincea - un tangibil senzual. posibilitatea percepției imediate a acestor unități și intervalele dintre ele. Ritmul în linii mari, inerente în mod direct și o varietate de fenomene naturale (valurile mării, și așa mai departe. N.) și corpul uman (respirație ritmică, funcția inimii, circulația sângelui și așa mai departe. D.).

Baza organizării ritmică a vorbirii umane este ritmul natural, primar care caracterizează activitatea corpului uman și, în special, respirația umană. Deoarece procesul de respirație relativ ritmic, în măsura în care ritmic într-o anumită măsură, vorbirea umană: nevoia de respirații periodice ale apelurilor de voce de oprire respectiv - pauză, care se împarte în unități numite accidente vasculare cerebrale de vorbire. Ritmul vorbirii este astfel rezultatul guvernat de legi repetarea unor elemente de vorbire similare, natura care depinde de compoziția unui anumit limbaj. Din moment ce suntem (într-un limbaj simplu) este întotdeauna împărțită în cuvinte, până în prezent, aceste elemente verbale repetate pot fi identificate și modul în care repetarea unor combinații verbale similare, selectate în funcție de similitudinea anumitor verbale și sunet caracteristicile lor (ordinea silabe subliniat și neaccentuate, localizarea pauze, repetiții de sunet și m. p.). Astfel, unitatea de ritm vorbirii devine un cuvânt sau un grup de cuvinte, delimitate de următoarele cu ajutorul intervalului - o pauză puternică - și proporțională cu alte unități din cauza repetarea de caracteristici verbale și audio similare. De exemplu, în următorul pasaj, putem stabili existența unui ritm pe baza unui număr de simptome similare, repetate în fiecare unitate, adică, în orice combinație de cuvinte, delimitate de cealaltă, cu o pauză de puternic ..:

„Ea însăși a dat fără reproș,

Ea a sărutat fără cuvinte -

Cât de mare adâncime întuneric,

Cum de a respira marginea norilor. "

Astfel, ritmul este un fenomen complex, care se bazează pe un set de atribute (pauză, plasarea de silabe stresată și neaccentuate finaluri locație și t. D.) și care primește umplerea efectivă numai în legătură cu un sistem verbal dat în care se desfășoară. Prin urmare, o astfel de potrivire anumit ritm caracteristici (de exemplu. La fel de aliniere a subliniat și silabe neaccentuate la rând) nu înseamnă neapărat potrivire de ritm, deoarece un sistem verbal, acestea vor avea un sunet diferit datorită diferitelor accente semantice, intonație, diferite de plasare a pauzelor și m. N . de aceea, de exemplu, în traducere literară aranjament repetarea exactă a silabe subliniat și neaccentuate nu înseamnă precizie în transferul de ritm a originalului, pentru că celelalte elemente ale sistemului complex, care este un ritm în condițiile unei limbi nu este aceeași (eroarea obișnuită de traducere).

Apariția ritmului poetic. Acesta este așa cum este prezentat de către K. Bucher în celebra sa carte „Ocuparea forței de muncă și ritmul“ asociat cu ritmul primar de vorbire naturale, cu cea mai mare claritate, care este detectată în timpul procesului de lucru. În unele cazuri, în timpul deplasării, însoțite de diverse ejaculari, interjecții etc. Deoarece muncitorii mișcării ritmice în măsura în care însoțește ejacularea sunt de asemenea aranjate ritmic, adică repetată la anumite intervale de timp, în mod periodic ....; Astfel, ele subliniază ritmul de lucru, sunt emite un semnal sonor și-l ajută să înțeleagă ritmul, să promoveze activitatea. Prin urmare, ritmul de sunet devine unul dintre elementele esențiale ale procesului de muncă al omului primitiv, el organizează ritmul de lucru. Originalitatea acestei rate de lucru al fiecărei determină originalitatea Rhythm, însoțitorul ei, exclamațiile incoerente treptat înlocuite cu cuvintele referitoare la această lucrare - creează un cântec de lucru, forma primară de vorbire organizate ritmic ca fiind unul dintre elementele procesului de muncă.

În jocurile de om primitiv, reproducerea proceselor de muncă, reprodus și cântece de lucru, care le însoțesc; executarea pieselor de lucru, tipice procesului de lucru, acesta este înlocuit de reproducere. Cuvintele incluse în cântec, sunt caracteristice acestui proces, și așa descrierea acestuia. D., treptat, se naște în ritmul vorbirii procesul de lucru se îndepărtează de ea devine unul dintre elementele acestui proces de reflecție primește o valoare ideologică. Sensul său este că el pare să simbolizeze, rezumă, repetă în forma cea mai condensată dintre trăsăturile caracteristice ale vorbirii: intonație, accent, sunet, etc ...

Lucrarile-arta literară organizarea ritmică a vorbirii și acționează ca un mijloc de realizare a expresivității maximă tensiune tastate de vorbire emoțională; pauză de vorbire ritmică și accentuează saturația de sunet, etc - .. Toate acestea unul dintre cele mai importante mijloace de exprimare a discursului artistic face. Ritmul este același personaj este indisolubil legată de contextul verbal pe care îl creează, cu discursul, pe care îl simbolizează - prin urmare, istoricitatea de ritm, cel mai varietate de sisteme ritmice, care sunt stiluri diferite în procesul literar istoric. Astfel, de exemplu. Ritmul de poezie a Maiakovski cu setarea in mod dramatic diferite de poezie ritmul lui Esenin, care se caracterizează în principal prin melodicitate liric oratoric lui.

bogăția emoțională a vorbirii ritmice determină relația cu ritmul liric și liric-Epicul care tocmai caracterizat prin cea mai mare emoție, tensiune. În acest sens, conceptul de discurs organizat ritmic fuzionează cu conceptul de discurs poetic, unul dintre semnele distinctive ale unui ritm este.

Un complex și departe de a fi rezolvată este întrebarea cu privire la ritmul de proză. în ciuda numeroaselor încercări de către un număr de cercetători (Marbe, Seyntsberi, Peshkovski și colab.) pentru a seta ritmul. Proză cu siguranță ritmică, dar numai în sensul de ritmul natural, primar, care este inerentă în toate vorbire. După cum sa menționat Verrier, „ritmul de proză nu este nimic mai mult decât un proiect de dur de ritm.“ Aceeași idee a fost bine exprimat de poetul Nikolai Tikhonov, care a subliniat faptul că ritmul de proză distinctă de ritmul versului, ca un mers normal este de diferit de mișcările alergătorului. Expresii în proză este atât de vag organizată în sensul diversității numărului de silabe, accente, relațiile lor, și așa mai departe. N. Astfel, nu este cea a lor de co-măsurare, prin care fraza nu poate fi înțeleasă ca un ritm și unitate. Ritmul ca punerea în aplicare consecventă a sistemului de organizare a vorbirii este inerentă doar în versuri, proză încercarea de aliniere este doar de a transfera proza ​​de anumite caracteristici ale versului (proză A. albă, Veltman, K. Pavlova, clauza difuzoare clasice, etc ..). Poezii ca proza ​​( «poèmes en proză» Baudelaire) sunt, mai precis, versurile în proză (t. E. Nu este în versetul, fără organizarea ritmică).

Sursa: Enciclopedia literară

Această lecție de prezentare interesantă și neobișnuită de idei despre importanța ritmului și forme de poezii și proză.

Averincev S. Ritm ca teodicee

Ceea ce este numit astăzi vers liber și că dislocă în jurul lumii alte moduri de a scrie poezie, cu rare excepții, este că, dacă ne numim liber verset anumite versete ale poetului vechi din Klopstock și Holderlin la Trakl și Mandelstam, poate chiar până la Eliot și Celan, la modest Bobrowski, în care ritmul nu se încadrează în sistemul metric uniformă, dar, cu toate acestea, destul de clar de la primul la ultimul cuvânt - pentru producția actuală ar trebui să aleagă un alt nume. vers liber vechi, în pervyx. a existat în corelație cu contorul, oferind un deosebit de puternic simțit organizarea ritmică a poeziei la frontiera sa, și pe de altă parte. a se potrivi perfect fenomenul de frontieră, etichetate unele explozie - amintiți-vă cel puțin psalmodicheskuyu voce extatică Whitman. Cu alte cuvinte, el a trăit o tensiune acută între el și versul tradițional. Cu eliminarea (sau cel puțin încețoșarea și relaxare) dintre acestea din urmă dispare și tensiunea.

Dar contrastul pe care se află mai adânc decât capcanele perioade literare istorice, în principal datorită altor pur și simplu prin faptul că Grillparzer - chetyrehstopnym coree, în timp ce Handke - proză, și, în plus, o proză în mod deliberat, a subliniat amorf. Prin urmare, în al doilea este ceva care nu a fost la început: o lipsă totală de disciplină, expunerea umană și postura, corect, ca întotdeauna a crezut, că în fața groază. Orice s-ar întâmpla eroul Grillparzer - dar pentru o linie de trohaic, urmat de un alt imuabil, și așa va fi până la sfârșitul dramei; ceva de genul când vom muri va fi până la sfârșitul lumii pentru a continua drama de schimbare sezoane și vârstele generațiilor, ceea ce este cunoștințele pe care le avem reconfortant sau consolatoare, oricum, a pus în aplicare și învață curaj. “. Și să sicriul de la intrare / tânăr joc de viață, / și natura indiferentă / slava strălucirea veșnică „- Pușkin, contemporan Grillparzer, doar o singură dată să-l explice în cuvinte; dar el nu vorbește despre ea în mod constant cele mai multe dintre poemele sale?

(Sincer, dacă pot să văd ce semnificația religioasă a poeziei lui Pușkin, deci nu atât de mult răspunsul politicos Mitropolitul Filaret sau în aranjamentul Ven. Efrema Sirina, dar în contrapunct loialitatea constantă în care vocea umană, vorbind pătimaș, rău, discordantă răspunde ceva de genul un cor de forțe ale cerului - prin strofiku prin ritm subțire detașare a vechiului poet -. mai mult și mai rău, dar păcatul vyaschy și, prostia în plus impenetrabil - pentru a încerca să-i prindă la poezia cuvântului, pentru că este întotdeauna acolo, nu numai cu ovo, dar, de asemenea, un secret, deoarece metaslovesny, ca răspuns muzical cuvântul, care au urechi, să audă acest răspuns, și care nu, lasă-l să se abțină de la recitat poezii, „Și aici el este, ticălosul, el a spus că și asta e în cazul în care.! el a dat drumul, „Da, a spus el, da, prin alunecare - și ritmul dat tot răspunsul meu cu unele exagerare să se aventureze să spunem că, atunci când revolta și disperarea se exprimă într-un perfect disciplinat și, în plus, o formă de viață, cum ar fi Pușkin, -. este aproape ca atunci când psalmul o ia în spațiul cuvântul unui nebun, după cum se știe, ck azavshego: „Nu există nici un Dumnezeu“ - și, astfel, le învinge).

Cât de ciudat, cum ilogic ca Leo Tolstoy, admirat modul Taranului Roman mor in timp ce violent abuzat, în primul rând, ritualul bisericii, în al doilea rând, condiționalitatea elemente poetice. Oh, noi nu vorbim că ritualul a însemnat - biserica nu numai în adevăratul sens al cuvântului - pentru viața și moartea acestor aceiași oameni, așa cum sa dovedit probleme de dezastru patetic sau postpateticheskogo „absurd“ - într-o chestiune care necesită relația de afaceri. Este ciudat că el compară respectarea ritmului și rimeze cu genoflexiuni ridicole în timpul lucrărilor agricole - el știa mai bine decât noi cum mișcarea ritmică au fost la formele tradiționale de muncă și modul în care viața de zi cu zi au fost caracterizate prin cântece de muncă în vârstă de timp, explicitat tocmai acest ritm. Dar el nu a dat seama că Pușkin, concluzionând lui „junghiuri șarpe inima“ în cursul unei iambs shestistopnyh pe îndelete alternând cu chetyrehstopnym - în acest sens, în care au aparținut aceeași ordine a lucrurilor care acceptă ca calm omul său de moarte!

Versetul ales pentru raționamentul, este versetul, pur și simplu pentru că a fost concentrat și prezent tangibil la început, fără de care este imposibil, desigur, și proză, de exemplu, „Note cu privire la războiul galic“ și „Fiica Căpitanul“ -, spre deosebire de un simplu non vers, din acel „proză“, care, amintesc, a spus dl Jourdan.

Imagine atașată (27,5 Kb greutate fișier)